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ぐっすり眠れるクラシック

オムニバス(クラシック) シモーネ(クラウディオ) コルボ(ミシェル) デイヴィス(アンドリュー) 佐渡裕 ナガノ(ケント) ピリス(マリア=ジョアン) イズビン(シャロン) ケフェレック(アンヌ) エマール(ピエール=ロラン) ヘルシンキ・ストリングス

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落ち着くメロディー ぐっすり眠れるクラシック

3曲ほど聴いただけで眠りの世界に導かれてしまうこのCDは、実に心地良い。曲の多くは実にメロディアスですーっと耳の中に入ってくる。有名な曲も沢山入っているので、耳を傾けていると知らず知らずに夢の中へ…なんて事もあるかも知れない。眠る目的以外にも、ストレスの溜まっている時や癒されたい時などに聴いても良いだろう。疲れている現代人にはこのCDを聴いて、たっぷり睡眠をとって貰いたい。

統一されていることが大事 ぐっすり眠れるクラシック

他の眠りのCDも持っていますが、現在はこれを使っています。
と言うのも、このCDが一番すべての曲の雰囲気の統一がとれているからです。
他のCDと違い曲の雰囲気が統一されているので、曲が変わったときに気になってしまうということがありませんでした。
ブックレットによると成人が安静にしている心拍数と同じリズムの曲ばかりで構成されているらしいです。

収録曲

Disc1
1.ゴルトベルク変奏曲~アリア (バッハ)
2.アンダンテ・カンタービレ (チャイコフスキー)
3.亜麻色の髪の乙女 (ドビュッシー)
4.ピアノ協奏曲第21番第2楽章 (モーツァルト)
5.夜想曲第2番 (ショパン)
6.ハープシコード協奏曲第5番~アダージョ (バッハ)
7.クラリネット五重奏曲第2楽章 (モーツァルト)
8.白鳥~≪動物の謝肉祭≫から (サン=サーンス)
9.アダ-ジョ (アルビノーニ)
10.パヴァーヌ (フォーレ)
11.ピアノソナタ第14番「月光」第1楽章 (ベートーヴェン)
12.イン・パラディスム~「レクイエム」より (フォーレ)

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ベートーヴェン:三重協奏曲

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エディターレビュー
破天荒な形式に盛り込まれたベートーヴェンの力作2つの真価を、巨匠アーノンクールが浮き彫りにした画期的名演である。アーノンクールの指揮する音楽は、よく知っている曲であっても、次の瞬間に何が起こるかわからないようなスリリングな雰囲気があるものだが、これはそうした美点が最大限に発揮された演奏である。ヨーロッパ室内管弦楽団の響きは透明なばかりではなく荒々しさも緻密さもあり、ニュアンスは無限に豊かだ。三重協奏曲は、構えのみ大きく中身が伴わないなどと不当に評価されてきた作品だが、この演奏で聴くと、それが全くの無理解に基づくものだったということがわかる。これは、「皇帝」や「ヴァイオリン協奏曲」にも全くひけをとらない、不安と紙一重の神秘の彼方から響いてくる意志の音楽なのだ。

3人のソリストも申し分ない。特にチェロのクレメンス・ハーゲンは、バリバリと鬼気迫る勢いがタダモノではない。隠れた可憐な名作・ピアノと管弦楽のためのロンドを間に挟み、後半の合唱幻想曲はさらに素晴らしい。合唱幻想曲は、たった19分間の中で、ピアノの深刻なソロに始まり、オーケストラが加わり、さらには合唱も参加するという劇的な構造を持ち、「歓喜の歌」の原型とも考えられる旋律を含む、実に興味深い作品である。エマールのギラギラと冴えるピアノも素晴らしく、終結部近くでの高潮は手に汗握る圧倒的なもので、狂気さえ感じさせる。新たな霊感に満ちたベートーヴェン体験を約束してくれる1枚として、強くオススメしたい。（林田直樹）

クチコミオススメ平均：

この曲の面白さ、すごさをはじめて教えてもらった演奏 ベートーヴェン:三重協奏曲

ときに室内楽の精妙さを、ときには協奏曲の雄大さを奏でてくれる絶妙な名演です。トリプル・コンチェルトといえば、カラヤンをはじめリヒテル、オイストラフらが競演したEMI盤が長らく定番とされてきましたが、個々のヴィルトジティがしのぎを削るようなまさに”競演”では、曲自体が分解して散漫な印象を拭いきれず、つまらなさを感じていました。しかし例えばチェリスト出身のアーノンクールが、ハーゲン四重奏団のクレメンスを選んだ人選などからも、この曲を従来のソリストたちのショウピース的な偏見から解き放つ意図がうかがえます。
ようやくこの曲の面白さを教えてもらった気がします。そしてあらためてベートーヴェンの初期作品の清新な前衛性を思い知らされました。

収録曲

Disc1
1.ピアノ,ヴァイオリンとチェロのための三重協奏曲ハ長調op.56
2.ピアノと管弦楽のためのロンド変ロ長調WoO.6
3.合唱幻想曲ハ短調op.80

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ベートーヴェン:三重協奏曲

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ドヴォルザーク:ピアノ協奏曲

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バッハ:フーガの技法

エマール(ピエール=ロラン) バッハ

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ピアノによる貴重な全曲版 バッハ:フーガの技法

ピアノによるバッハの「フーガの技法」について語る場合、どうしてもグールドの演奏を避けて通るわけにはいかない。グールドの「フーガの技法」は、主情的、情緒的であるが、エマールのこの演奏は努めて客観的な姿勢を保とうとしており、作品そのものを味わえるという点で当方には貴重な演奏である。両者のどちらを選ぶかと言われれば、グールドの演奏であるが・・・

1枚に詰め込み過ぎです… バッハ:フーガの技法

13(15)の完成フーガと4つのカノン、それに未完成フーガも含めた、フーガの技法「全曲」を、モダンピアノの生理に逆らわずに弾くとなると、CD2枚になるのが普通です。
例えば、私の手持ちのCDでいうと、コチシュ(一部ラドシュとのデュオ)、ソコロフ、ニコラーエワ、ヴィエル、コロリオフ、スウォペツキは、2枚組で出しています。

1枚ものはラウリアラと、陳必先(チェン・ピ=シエン)くらいでしょうか。
確かに、即物主義的な頑固さで全曲を貫けば、なんとか1枚に納まりますし、上の2人はこのスタイルの中で、成功していると思います。

しかし、当エマール盤は…コントラプンクトゥス1〜4と拡大カノンを標準的な範囲のテンポで、コントラプンクトゥス8をゆったりと弾いています。
これらのナンバーに関しての響きは、決して即物主義ではありません。
(また拡大カノン以外のカノンも、艶やかな極上のウィスキーの琥珀色を想わせる叙情的な響きがあります)。

1枚80分弱の制限時間のCD録音。上で挙げた曲を、標準〜緩やかに弾くためには、他のナンバーは駆け足ダッシュで弾かなければなりません。
エマールはバカテクの持ち主ですから、技術的にはクリアしています。
しかし、聴く方としては全く落ち着きません。
それにしてもホント、もの凄く落ち着きません。いったいこれは???
速いテンポのせいだけではなさそうな…。

それもその筈、解説を見ると曲ごとに調律を微調整してるとのこと…。
あ、必ずしも、調律=音の高さを変える、ではありません。フェルト位置や鍵盤のアクションの深さ、ペダルのシフト位置等の調節・選択を含めた概念が調律です。
調律を変えたのなら、もう少し曲間のブレイクを空けて欲しいのですけど…。

エマールの弾く『フーガの技法』、TVで観た演奏が凄かったから、CDを買ってみたのですが、曲順構成を含めて、全く期待外れでした。

趣に富む見事な「フーガの技法」 バッハ:フーガの技法

バッハの「フーガの技法」は1749年から50年にかけて書かれた「未完の大作」であり、未完故に存命中に出版されることはなかった。完成部分は4曲のカノンと15曲のフーガからなっている。特定の楽器を想定しておらず、様々な解釈や編曲で演奏される。「音楽の捧げもの」の姉妹作と考えられる。

「フーガの技法」はバッハの探求した対位法による芸術作品の究極ともいえる名品だ。もちろん未完であることは惜しまれてならないが、ここでエマールは筆の置かれた未完のフーガの最後の一音まで見事な演奏を示してくれる。

非常に落ち着いた音色から始まる。確実にしっかりと地に根ざしたテンポで堅実に音楽の伽藍を積み上げてゆく。様式性の高い楽曲では、その根拠となる付点等のリズムを明瞭に提示し、かつ滋味のある音色で深みを与える。再現される楽曲の一つ一つが趣き深く大切な価値を問いかけてくる。

以前、エマールの録音した近現代もの、そしてシューマンやドビュッシーにも感銘を受けたが、ここでエマールの表現技法の上でも、また新たな地平が拓けたように思える。エマール自身、解説でこの作品への思いが自分の中で長く蓄積されたものであり、グラモフォンとの契約を機にその思いを集中して取り組んだと述べていて、なるほど非常に説得力に富む名演である。録音も確かに柔らかめだけど、個人的には悪くないと思う。

78分以上に及ぶ対位法の世界の果て、突如歩んできた道路が足元から消えてしまうようにこのアルバムは終わる。だがそれが未完ゆえではなく、まるで必然の演出のようにさえ感じられる。演奏が終わったあとも頭の中で美しい楽曲が鳴り続けている・・・

新たに参入したバッハへの挑戦者 バッハ:フーガの技法

ブーレーズが編成したアンテルコンテンポランの天才児ももはや熟年世代。メシアンやリゲティなどの現代曲のスペシャリストと鳴らした彼も、最近ではドビュッシーやベートーヴェンの正統派音楽でも素晴らしい演奏を聴かせてくれる。それが、ついにバッハ、しかも「フーガの技法」という尋常ならざる難曲に踏み込んできた。

かのＧ・グールドもパイプオルガンで演奏しており、ピアノでの録音は高橋悠治ぐらいのもので、いかにチャレンジングなものかわかる。思えば、均衡と対称、構造主義の原点ともいうべきこの曲は、１２音の新ウィーン楽派以降の現代音楽の本尊ともいえるのだから、エマールにふさわしい。事実、ノートでの対話では長い間気にかけてきた曲で満を持しての録音とのこと。なぞと不思議な音楽的情動に満ちた曲を、グランドピアノの技法の極致を尽くしての演奏は知的なスリルでいっぱい。何度も繰り返し聴いていきたい。

ドイツグラモフォン移籍後の初録音。エラート時代に比べてシャープさに欠ける音質なのはどうだろうか。バッハのポリフォニーにふさわしい音質かどうかは疑問。

収録曲

Disc1
1.フーガの技法 BWV1080 コントラプンクトゥスI
2.フーガの技法 BWV1080 コントラプンクトゥスII
3.フーガの技法 BWV1080 コントラプンクトゥスIII
4.フーガの技法 BWV1080 コントラプンクトゥスIV
5.フーガの技法 BWV1080 コントラプンクトゥスV
6.フーガの技法 BWV1080 コントラプンクトゥスVI(4声、フランス様式による)
7.フーガの技法 BWV1080 コントラプンクトゥスVII(4声、拡大と縮小による)
8.フーガの技法 BWV1080 コントラプンクトゥスVIII(3声)
9.フーガの技法 BWV1080 コントラプンクトゥスIX(4声、12度における)
10.フーガの技法 BWV1080 コントラプンクトゥスX(4声、10度における)
11.フーガの技法 BWV1080 コントラプンクトゥスXI(4声)
12.フーガの技法 BWV1080 コントラプンクトゥスXII.1(4声)
13.フーガの技法 BWV1080 コントラプンクトゥスXII.2(4声)
14.フーガの技法 BWV1080 コントラプンクトゥスXIII.1(3声)
15.フーガの技法 BWV1080 コントラプンクトゥスXIII.2(3声)
16.フーガの技法 BWV1080 オクターヴにおけるカノン
17.フーガの技法 BWV1080 3度の対位における10度のカノン
18.フーガの技法 BWV1080 5度の対位における12度のカノン
19.フーガの技法 BWV1080 反進行における拡大カノン
20.フーガの技法 BWV1080 コントラプンクトゥスXIV(3つの主題によるフーガ)

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ベートーヴェン:ピアノ協奏曲全集(3枚組)/Beethoven: Piano Concertos Nos. 1-5
ラヴェル:夜のガスパール
バッハ:フーガの技法
バッハ:ゴールドベルク変奏曲
メシアンへのオマージュ

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