八つ墓村の写真 画像 クチコミ!!

松竹版1977年公開映画『八つ墓村』(渥美清金田一)のサントラ盤。
「砂の器」の芥川也寸志氏による、壮大かつ情感あふれる音楽が印象的。
スクリーンを観ていても、音楽が流れ出すと、とたんに、映像に、奥行き、潤いが感じられて、
この映画でも大きな役割を担っていました。

ボーナストラック「23. 道行のテーマ」「24. 落武者のテーマ」は、当時LPレコードに選考して発売されたシングルレコードバージョン。
パブリシティ(広報活動)用の、サントラ盤とは別テイクだそうで、演奏も、サントラは「新室内楽協会」、この２曲は、
「新日本フィルハーモニー交響楽団」です。（同梱解説書による）

映画同様壮大な曲ばかり。映画のサントラというとこの手のジャンルにありがちな効果的な旋律の曲が大半を埋める中、まるでジェリー・ゴールドスミスの「トータル・リコール」ばりに全曲、テーマ曲みたい。聞きやすく、印象的な音楽です。

主にシンセサイザーを中心にした楽曲に、ところどころピアノによる短い曲を挟んだ音楽集。
全体的にメロディは美しいのですが、インパクトは少し薄いです。
エンディングでかかる主題歌「青空に問いかけて」（作詞・谷川俊太郎、作曲・小室等）も収録。
ちなみに、この歌は日テレビ系ドラマ「俺たちの朝」主題歌（歌・松崎しげる）でしたが、この映画の為にカバ−したもの。
選んだのは監督だそうです。はじめて見たときに、どこかで聴いた曲だなあと思いびっくり。
素朴な歌の「懐かしさ」が、映画の舞台とあっています。
また、エンディングで映る本編スチールのカットバックとも非常にマッチしていて、映画の余韻に浸る事が出来ます。

この作詞も手がけている、詩人の谷川俊太郎氏は、音楽：谷川賢作氏の父親で、アニメ「鉄腕アトム」、
映画「ハウルの動く城」主題歌「世界の約束」の作詞家です。
シンガーソングライターの小室等氏は、谷川俊太郎氏とのコラボレーションアルバムを多数リリースした間柄だそうです。

やっと買いました。「青空に問いかけて」は小室さんのアルバムにも入っているのですがリニューアルしたこちらがよくて購入しました。
いい曲です。

小生、只今34だが、子供の頃TVで観てからというもの、強烈なトラウマを残した。人が客血しながら悶絶死する。背後から刀で首を叩き斬られると首の皮一枚を残し、ブラリと垂れ下がる。後半、美也子が羅刹の形相となって追ってくる・・・いやはやなんとも陰惨な映像。子供の情操教育に悪影響を及ぼしそうだ。
というか、役者の皆さんの鬼気迫る演技力の賜物だろう。思えばそうそうたる顔ぶれが揃っている。今観ても、一級のホラーミステリーとして、なんら遜色はない。もはや恐怖モノに開花した小生にとって、このビデオ版、今では家宝である。

推理モノとしての評価はよくわからないが、
「イエ」という制度の怖さ、田舎の怖さ、みたいなものを感じた。
今のサスペンスは「都会の怖さ」が中心だけど、
こういう田舎・血縁・地縁の怖さを描くようなドラマは、
もっと注目されていいと思うし、こうした物語は
もっと発掘できそうな気がする。

本物の幽霊が画面に出てきて、そんな意味でも最高に怖い一作である。辰也が飛行機管理事務所に呼ばれるシーン、窓の外からにょきっと手が出てくる!未見の人は真偽のほどを確かめて。ともあれ、本物が出ようと出まいと、本作の恐怖体験はトラウマになる。落武者のエピソードや小川真由美の変貌など、今でも鮮明に蘇る強烈さ。リングの怖さとは一味違う、説明がつく怖さが後を引くのだろう。息をもつかせぬ怖い進行に、唯一ホッとさせてくれたのが、渥美金田一であった。石坂金田一と違って、主役というよりも物語の語り部的な立ち位置で登場する。どこかひょうひょうとした佇まいが、本作と非常にマッチしていた。壮大な音楽も大作感タップリ。日本のホラー映画史上屈指の名作である。

落武者惨殺の場面で、田中邦衛の生首がピューンと飛んでいくのだが、あれは幼少の頃に見て、相当なトラウマになりました（笑）。

渥美清の金田一は飄々としていて良かった。

おどろどろしいシーンもたくさん出てきますが、
脚本超一級で、演出も素晴らしい作品です。
吉岡秀隆さんも子役で出てたり、ちょい役で岡本茉莉さんも出てたり、
俳優陣も豪華、山崎努さんの桜吹雪の中の疾走シーンはとても美しい。
中野良子さんってあんなに美人だったとは、改めて見直しました。
そして渥美清さんの名探偵も石坂浩二さんとは全く別の金田一耕助ですが
私は大好きです。

この映画作品の勇気あるところは、「祟り伝説を利用した連続殺人事件」であったという原作のプロットを、「本当の祟り」へと変更したことでしょう。

この作品の原作はとてつもなく膨大で登場人物も多く、おまけにトリックの複雑怪奇さは他作品の比ではありません。
その証拠に、「八つ墓村」は横溝作品として最も多く映像化された作品ですが、そのどれもがかなりの省略・簡素化をやむなくされています。
この巨大な原作の映像化として野村監督が出した答えは、原作の内容をはしょってまで忠実に描くよりも、思い切って犯人が隠れ蓑に使った「八つ墓の祟り伝説」を主題にしてしまうことでした。

この改変は、原作と映画作品の関係の、一つの見本かも知れません。
忠実に映像化することも正論であり、この作品のように、独自のアプローチで迫ることもまた正論でしょう。

原作では何十ページにも及んで描かれたクライマックスの金田一による謎解きは、圧倒的なカタルシスを読者に与えますし、本作の最も痛快で面白い部分なのですが、この映画はそれを全く描かないという、思い切った判断をしています。
そしてその代わりに据えられた、鍾乳洞内の圧倒的な恐怖。
恐怖映画としてのスタイルを貫いた結末に、こういう映画の作り方もあるということを教えられた思いがしました。

もっとも、この映画を見て「八つ墓村とはこのような物語なのか」と誤解されてしまうこともまた歯がゆいので、是非原作も併せてお楽しみいただきたいです。

　横溝正史を映画化されたいくつかの作品の中でも　丁寧さという点では　間違いなく一番だと思う。市川昆の諸作も悪くないが　野村監督のこの一本に掛けた情熱という点で　抜きん出ている。「砂の器」のスタッフが　挑んでいるだけに　ある種の緊張感があって素晴らしい。

　金田一を渥美清にやらせている。寅さんが探偵であるというのは　普通に考えると　ミスマッチだが　やはり　本作においても　これはミスマッチだったと思う。但し　本作においては　金田一は　ほとんど脇役と言ってよいかと思う。

　主人公は　何と言っても　その舞台である。中国地方の寒村風景、鍾乳洞等が　実に素晴らしい。話のおどろおどろしさを　映像に訴えている野村監督の手法は　冴え渡っている。これを見て　ロケ地に行きたいと思わせないところも　一種のホラー映画化された本作の特徴ではないか。

　傑作です。

第2シリーズの巻頭を飾った横溝の代表作「八つ墓村」。
手を血に染めてしまった真犯人が、復讐と許されざる愛の間で苦悩し、事件は驚愕の結末を迎え、幕を閉じた・・・はずだった。
凄惨な事件から暫く経ったある日、闇市の安食堂で飯を食べていた金田一の元に日和警部が訪れる。日和警部は金田一に、ある新聞記事を見せた。そこには、八つ墓村が鉄砲水により水没したという内容が掲載されていた。記事を読み進める金田一だが、その記事には、更に衝撃的な内容が載っていた。それは・・・!?
ここから先はDVDを見て、自身の眼で確認して頂きたい。原作ではハッピーエンドな大団円で終わるのだが、ここまで悲惨で、また愕然とする大団円はあまりに辛い。八つ墓村の呪われた歴史の系譜に躍らされた人間たちは皆、二度と戻る事の出来ない哀しみの道をそれぞれ歩んでいった。最後の、金田一が日和警部に向かって語る言葉が全てを物語る・・・

大映・映像京都が制作した７作品は、版元が角川エンタテインメントに変わり再発売され、お求めやすくなっています。
ただ残念なのはキングレコード旧盤では各巻についていたブックレットが、「犬神家の一族」上巻、及び「八つ墓村」上巻に限られること。

封入特典　ブックレット[八つ墓村　秘帖]
・解説
・あらすじ
・日和勇警部役　長門勇　独占インタビュー (2006年10月)
・毎日放送プロデューサー　青木民男　独占インタビュー (2006年10月)
・八つ墓村　資料館
　『週刊テレビ番組』1978年4月8日〜4月14日号　"金田一探偵"はボクの分身!?　たたりじゃ!に古谷一行お出まし
　『週刊テレビ番組』1978年4月8日〜4月14日号 テレビ試写室「新番組　横溝正史シリーズＩＩ　八つ墓村」
　『週刊テレビ番組』1978年5月6日〜5月12日号 ひと「金田一＆同心＋歌手＝"エンジョイ"　古谷一行」
　『週刊テレビ番組』1978年5月6日〜5月12日号 横溝正史シリーズＩＩ　八つ墓村　(最終回)

特に意味はなく、なんとなく敬遠していた横溝正史作品。…こんなに面白いとは！田舎には、いろんな愛だの憎だのが渦巻いている。その濃ゆーい感じが、夏の読書に暑苦しくてよかった。物語自体（ほとんど怪談）では冷え冷えとできるし。

でも、金田一耕助ファイルなのに、あんまり金田一耕助出て来なくないですか？他のファイルもちょっと読んでみよう。

　横溝正史の代表作のひとつ。
　重量感ある作品で、不義の話も出てくるし、洞窟の場面もばっちり。血の問題がプロットを支えている点も、実に横溝らしい。
　本書で最も優れているのは、犯人の造形だろう。なかでも動機の部分に仕掛けがあり、感心させられた。
　物語として良く出来た作品と思う。

　これは一般には推理小説に分類される作品ですが、伝説の財宝をめぐる洞窟内でのわくわくするような冒険が満載の恋愛小説だと捉えることもできます。また、金田一耕介シリーズには珍しく、話は主人公である辰弥の目線で展開されます。
　ヒロインの典子は、今でいう「萌え」の要素に満ちています。典子は主人公のことを「お兄さま」と呼ぶのです（両者に血の繋がりはありません）。また作品中で、前に進むべきか逡巡している辰弥の背中を押すのが典子の役目なのですが、そのとき必ず「典ちゃん、その勇気ある？」「あるわ。お兄さまと一緒なら」というやりとりが交わされるのです。「萌える」やりとりだと思いませんか？
　また典子は「なあに？」とか「〜ですもの」「〜するわ」などという、非常に上品な言葉を使います。さらに、さすがに大正生まれの女性らしく、敬語を使いこなしています。思いを寄せている一歳年上の辰弥に対しても尊敬語を使っています。典子は大正１２年生まれの２６歳という設定なのでそのような言葉遣いをするのは著者にとっては当然だったのでしょうが、私はつくづく日本人から失われたものの大きさを思ってしまいます。
　辰弥は典子に初めて会った時、「わたしはひとめその顔を見たときから、醜い女だときめてしまった」「いくらか足りないのではないかと思われた」「成熟しそこなったという感じである」「いかさま月足らずということが、ひとめでわかるようなひ弱さであった」と、心の中で罵詈雑言を並べ立てていますが、典子は辰弥に恋をするようになって徐々に女らしくなっていき、辰弥の印象も「素朴で可憐であった」に変わり、ついには「不思議なことには、典子が急に美しく見えてきたものである」とまで言わしめています！
　典子は可憐さだけでなく、行動力や意志の強さも感じさせます。辰弥が、典子の兄である慎太郎のことを疑っていたことを知って辰弥を問い詰める時の典子の気魄はすごいものがあります。私は読んでいて身震いしました。しかも、問い詰める時の言葉が、あくまでも上品なのです。たとえ愛している辰弥でも、尊敬する兄を侮辱することは絶対に許さない典子は、誇り高くてとても立派です。「兄は、正しいひとです。」なんて、なかなか言えることではありません。
　典子だけでなく、辰弥の「姉」である春代も辰弥をひそかに愛しています。春代が典子に嫉妬している箇所などは、とても可愛らしく感じられます。姉なのになぜ？と思う方がいらっしゃるでしょうが、それには辰弥の出生の秘密が絡んでいるのです。これは物語の核心部分であり、これ以上書くとネタばれになるのでやめておきますが。私には、春代が不憫に思われてなりません。
　恋愛にばかり焦点をあててレビューを書きましたが、もちろんこの小説はそれだけの薄っぺらいものではなく、推理小説らしく謎解きの楽しさも味わえます。また、舞台が昔の日本であることから、田舎の因習や迷信などを読者が追体験できるようになっていて面白いです。３８０年前の落ち武者にまつわる八つ墓村にかけられた呪いや、実際に起こった「津山三十人殺し」からヒントを得たとされる田治見要蔵による村人３２人惨殺事件が物語の前提となっていることも、読者の興奮を呼び起こします。洞窟内での冒険は、まるで『インディ・ジョーンズ』シリーズのようなスリルと迫力があります。横溝正史氏は偉大な作家だと思います。

本書は『本陣殺人事件』『獄門島』『夜歩く』といった日本推理小説史上に残る本格推理傑作群に続く、金田一耕助ものの長編第４作（岡山県を舞台にした磯川警部とのコンビ第４作でもある）であるが、趣きがこれまでの作品とは異なり、トリックや謎解きの論理には重点が置かれていない。
その理由として旧版に付されていた解説には、「トリックやプロットのおもしろさが勝っていく方向に正史なりの不満があったのではないだろうか」、「耽美浪漫派だった正史にとって、トリックのおもしろさはもちろんのことだが、ストーリイに重点を置いた一大ロマン絵巻が書きたくなったと見るべきだろう」とあるが、本書に関しては、この解説は見当違いである。

本書は雑誌『新青年』に連載された（『新青年』休刊後は『宝石』で続編が連載された）もので、『新青年』という雑誌が探偵小説雑誌ではなく大衆娯楽雑誌の傾向が強かったため、「本格探偵小説の骨格はくずしたくはないが、ひとつスケールの大きな伝奇小説を書いてみよう」（横溝正史著『真説　金田一耕助』より）ということで書かれたもので、本書が謎解きよりもストーリー重視となったのはこういう背景によるものである。
しかしそうして謎解きを犠牲にした分、『獄門島』等のような「傑作本格推理」とは別の意味で、横溝作品中で抜群に面白い作品に仕上がったのである。

なお本書は、元々アガサ・クリスティーの『ＡＢＣ殺人事件』のような作品を書きたいと思っていたところ、坂口安吾が同じような構想で『不連続殺人事件』を著したため、「『不連続殺人事件』への挑戦の意味で書いた」と、旧版の解説に作者の言葉として記されている。

　「八つ墓村」を評して「これは推理小説ではないが・・・」「本格ミステリではないが・・・」という意見を聞きますが、そうしたひとは、本格ミステリ（パズラー）を狭く考えていないでしょうか？奇想天外なトリックで読者を驚かすといったたぐいだけがパズラーの魅力ではないと自分は考えます。
　たしかに「八つ墓村」はストーリ展開が派手で冒険小説や伝奇小説の味わいが濃厚です。尼子の財宝を巡る鍾乳洞の探索など横溝正史の筆がのっていて娯楽作品とはこうあるべきというべき仕上がりです。
　冒険小説の面白さに比べるとトリックが小ぶりな為か上記なような意見がでるのでしょう。ただそう思う人は、再読、再再読をお願いしたい。この小説のパスラーとしてのみどころは、細部にまで神経が行き届いた構成の妙にあります。些細な出来事が結末に向かって収束していく手際が実に見事なのです。横溝は、正面切ってすべてをズバリ書いている訳ではないのでわかりづらい部分もありますが、細心の注意を払ってストーリを組み立ているのです。これこそパズラーの魅力です。例えば、「濃茶の尼」の使い方に感心しないようでミステリファンと呼べるでしょうか？「八つ墓村」は冒険小説のプロットとパズラーのプロットが見事に解け合った希有な作品だと思っています。

・・・・でなんで星４つなのか？・・・肝心の金田一さんが単なる解説者に成り下がっている点で「獄門島」「犬神家の一族」より低い評価なんですね・・・・もっともこれは、横溝正史という人物が良質な作品を数多く残すことで、読み手のレベルをあげてしまったから・・・冷静に考えると星5でも全く問題なしです。