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『和声―理論と実習 (3)』の検索結果は[ 全 2件 ]
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クチコミオススメ平均: ![]() この3冊の感想 和声―理論と実習 (3)
赤・黄・緑のこの「芸大和声」特に、東京芸術大学の作曲科を目指す方は、絶対この3冊をがっちり勉強しておく必要がある。ここへ到達するには、相当な労力と時間を用することは言うまでもない。だが、こうして身につけた技術や知識は、あくまでもあなたの作曲の「手助け」にすぎません。この本ができたからといって、いい曲、感動的な曲が作れるなどと思うのは大間違いだ。そこを肝に命じてほしい。
大して価値はない 和声―理論と実習 (3)
実は私は学生の頃、本書も含めてシリーズ全三冊を勉強した。何十回となく精読し、ほぼ前頁に書き込みをし、さらに自分で脚注まで補足した。そして、一時は多くの例題を暗譜していたほどである。
しかし、その後ヨーロッパで十年ほど研鑽を積み、帰国して作曲の仕事をするようになった今、はっきり断言できることだが、この本は役に立たない。貴重な時間をこの本に費やしたことが残念に思われて仕方がないというのが実感である。私の生徒にはこんな本は使わせたくないとつくづく思う。 まず、第一巻の冒頭に「本書の趣旨」と題して「われわれは、J.S.Bach Mozart Beethoven 等によって代表される古典的な西洋音楽の和声を選び...」とあるが、本シリーズにはこういった作曲家の作品の実例がひとつも示されていない。本書に示された例題のどれひとつとして、上記の三人の巨匠の作品に匹敵するものはない。それどころか似てもいない。全然似ていないのなら、彼らの名前を出してほしくない。巨匠たちに対して失礼だと思う。 バッハもモーツァルトもベートーベンも本書のようなコチコチの理論書で作曲を勉強したわけではない。彼らは他人の作品から直接多くを学んだのである。現在でも、和声や対位法などおよそ作曲に関する技法は優れた芸術作品から直接学び取るのが最良であると私は思う。理論というのは、要するに言語における文法のようなもので、確かに過去形や疑問文が作れなければまともな文章は書けないという点で意味はある。しかし、文法がわかれば優れた小説が書けるようになるかと言えばそうではない。母国語の場合はすでに文法に問題はないはずだが、それでも優れた作品を書くのは至難の業である。バッハやモーツァルトやベートーベンは他人の作品から直接技法を学び、あたかも母国語のように和声を使いこなしたのだと私は思う。その上で創意工夫を重ね、不朽の名作を生み出したのである。 本書はとにかく独自の和声記号で埋め尽くされているが、バッハもモーツァルトもベートーベンもこんな記号は見たことがないはずである。このことは、和声を学び、名曲を生むのにこんな記号の助けなど一切必要がないということを意味する。特にバロック音楽ではいまだ機能和声法という考え方が普及しておらず、ましてや根音省略形態の九の和音の転回形などという苦しい解釈など全く無意味である。確かに機能和声法への道を開いたのはバッハと同時代人のラモーであるが、バッハの息子のエマヌエルは「私と私の亡き父の基本原則はラモーのそれとは一致しない...」と述べていることからも、バッハ親子が機能和声法ではなく、数字付低音によって和声を学んだことが確認できる。モーツァルトも子供の頃、やはり数字付低音で和声課題をこなしており、さらに、このエマヌエルの著した教本をベートーベンも用いたと伝えられる。数字付低音の世界にはサブドミナントなどという概念すらない。ましてやドミナントがサブドミナントに進行するのは例外的であるなどという教えも存在しない。巨匠たちはこんなことなどいちいち考えずに名作を生み続けたのである。彼らの作品には音域やら不協和音の処理やら「例外」が山ほど見受けられるが、それは彼らが巨匠たるゆえんである。仮にバッハやモーツァルトやベートーベンが本書を採用する音大の生徒だったら、全員落第するだろう。 信頼の教科書 和声―理論と実習 (3)
第一巻の序文におけるJ. S. バッハ、モーツァルト、ベートーヴェンへの言及は本教程が長調・短調に基づく調的和声的音楽の枠組みに止まることの表明であり、巨匠の楽曲や様式の直接的な解析を意味するのではありません。楽曲分析は音楽形式学等を経て個人的専門的な研究に譲られ、本書の知識はこれを支援するのです。
和声学の実質は個々の和音の性質と連結法の教授にありますが、その方法は、歴史的に、感覚による応用的なものと分析による理論的なものの二種類に分類されます。前者は簡単な禁則以外理論的なことには触れず専ら通奏低音(数字付低音)によって和声の連結を修得させる古典的な方法で、フランスが主流。後者は調性音楽の本質を明らかにする中でハウプトマンが確立しリーマンが大成した機能和声理論の流れを汲み、イギリス、ドイツが主流。日本は西洋音楽をドイツ経由で輸入した経緯から後者の伝統に属します。体系の成立は19世紀末。よって新しい時代の視点から過去の音楽を解析するという状況は当然であり批判は全くの言いがかりです。寧ろ我々は18−9世紀の音楽の和声構造を完全に解明した科学的思想としてこの理論を学ぶのです。 初学者の方には次のことを知って頂きたく思います。ひとつは、上記二つの流れが方法論の違いに過ぎず相反するものではないこと。機能和声を学んでから通奏低音に習熟することも、またその反対も可能です。もうひとつは、現実的な問題として、我が国の音楽教育は機能理論を採用していること。その中心として本シリーズは編まれており、逆にこれを修得していなければ主要音楽大学の作曲科は受験できません。 楽曲から実地に学ぶことは確かに重要。私も総譜をたくさん勉強しました。しかし、それは理論的探究や教科書を全否定する根拠にはなりません。寧ろ危険なのは狭隘で排他的な態度を教育の現場に持ち込むことで、これこそが強く戒められるべきなのです。 作曲をするなら 和声―理論と実習 (3)
和声の勉強は作曲だけでなく、編曲や演奏、伴奏付けにも役立ちます。
三巻はとても高度な内容ですが、これを終えれば どんな曲でも分析できるようになると思います。 ただ、三巻を勉強するためには二巻までの内容を しっかりと把握しなければなりません。 ここに到達するまでにはかなりの労力と時間を要します。 それだけに達成感もありますし、音楽をする人にとっては
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