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バッハ:フーガの技法

マトー(ティニ) コープマン(トン) バッハ コープマン(トン) マトー(ティニ)

定価：~~￥ 1,050~~ (税込み)
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発売日：2002-01-23
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ユーズド価格：￥ 533より

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コープマンいま、むかし バッハ:フーガの技法

　なんの気なしにもとめたディスクがすぐれたものだと、とても嬉しい。このディスクはわたしにとってそういう「掘り出し物」であった。コープマンという演奏家は１９７０年代からとても有名だったが、わたしは３枚ほど彼のディスクを買って「なんとなく自分の才能に溺れる傾向のある人だな」という気がして馴染めなかった。つまり、ときどき名技にまかせて弾き崩すのである。
　かれこれ２０年ほども経って、ふと「フーガの技法」をききたくなった。楽器指定のない曲なので合奏版と独奏版があるわけだが、「２台チェンバロのものはないか」というのが積年の欲求であった。合奏版は賑やかになるし、独奏だと技術的に困難だ。ぴったりのもの（この盤）があったのでもとめて、きいた。
　素晴らしい。曲がこうした論理的抽象的なものであることとコープマンが円熟したことが両方はたらいて、誠実で落ち着いた、深く静かな演奏になっている。多くは２枚ものになる曲が１枚に収められて（７０分を超える収録だ）しかも廉価であるという点もわたしをふくめ、貧乏なクラシック・ファンにはうれしいところだ。
　この曲の最後にはしばしば補筆されたコラールがついて、きちんと終結する形になっていることが多いが、わたしは原版どおり曲のなかばでふっと終わってしまう形のほうが好きだ。このディスクではそうなっており、音が止んだあとにも曲が続いているような瞑想に誘われる名演である。

バッハ　フーガの技法と私 バッハ:フーガの技法

高校時代　クラシック，中でもバロック音楽に興味を持ってから，44才の現在今も時々聞くことが有ります．
小生　少なくとも３枚の「フーガの技法」を所有．
ﾊﾟｲﾔｰﾙ室内管弦楽団，盲目のｵﾙｶﾞﾆｽﾄ　ﾍﾙﾑｰﾄ. ｳﾞｧﾙﾋｬ　そして，最近出張先で見つけたﾍﾞﾙｱｰﾄ.ｱﾝｻﾝﾌﾞﾙ.

どれも「バッハの遺作」にふさわしい解釈で出来上がっていて趣が有ります．　今回購入すれば，４枚目の「フーガの技法」になるわけです．

この「バッハの遺作」の最大の魅力は，最後の未完フーガ「３つの主題によるフーガ」でしょう．　４つ目の主題が奏でられるはずであった事から，レーベルによっては，「４つの主題によるフーガ」となっている物も有ります．
最後の途中で「ぱっ」と消える演奏に２５０年前の傷心の中でこの世をさったバッハに思いを走らせているのは，私だけでしょうか．

収録曲

Disc1
1.コントラプンクトゥス1
2.コントラプンクトゥス2
3.コントラプンクトゥス3
4.コントラプンクトゥス4
5.コントラプンクトゥス5
6.コントラプンクトゥス6
7.コントラプンクトゥス7
8.反進行による拡大のカノン
9.8度のカノン
10.コントラプンクトゥス8
11.コントラプンクトゥス9
12.5度の対位法による12度のカノン
13.コントラプンクトゥス10
14.10度のカノン
15.コントラプンクトゥス11
16.コントラプンクトゥス12
17.コントラプンクトゥス12
18.コントラプンクトゥス13
19.コントラプンクトゥス13
20.3つの主題によるフーガ

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イェスタデイ〜クラシック・ミート・ポップス

ベルリン・フィル12人のチェリスト達 オージェ(アーリン) ハンディ レノン ヴィラ=ロボス バーンスタイン マッカートニー バッハ

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少数意見 イェスタデイ〜クラシック・ミート・ポップス

ヴィラ＝ロボスマニアの立場からすると、天下のベルリンフィルと云えども、ブラジル風バッハ、特に第一番はテンポが走りすぎというか、弾き流している感がある。名演奏は他に沢山あります。
とは云え、ヴィラ＝ロボスを取上げてくれただけでありがたい。

心洗われる演奏 イェスタデイ〜クラシック・ミート・ポップス

　第１曲目のバッハを聞いた途端、大聖堂の頂上に向かって上って行くような響きに、心が洗われました。余りにも透明な響きの為、たった一人の演奏のように聞こえることもあり、１２人が弾いていることを忘れてしまうほどです。
はじめ３曲のバッハを聞いただけで、そのすごさがわかります。

　しかし彼らが本当の力を示しているのは、４曲目からのビラ=ロボスではないでしょうか。激しいリズムの応酬と、優しくも妖しいまでのアリアの響きは、他のどのチェリスト達も真似のできないものです。まさに彼らがスーパーチェリストと呼ばれている所以です。

　個人的には後半のポピュラーはちょっとね、と言う気分です。なんだか無理して弾いているような…。そして残念なのが、このアルバムには彼らの記念碑とも言うべきクレンゲルの「賛歌」が収められていないこと。２０年も前にこの演奏を聞いて大きな感動を覚え、再開を楽しみにしていたのですが。

収録曲

Disc1
1.フーガの技法BWV1080より(バッハ)
2.ブラジル風バッハ第1番(ヴィラ=ロボス)
3.ブラジル風バッハ第5番(ヴィラ=ロボス)
4.「ウエスト・サイド・ストーリー」~マリア(バーンスタイン)
5.セント・ルイス・ブルース(ハンディ)
6.ゴスペル・トレイン
7.イェスタデイ(レノン&マッカートニー)

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バッハ:フーガの技法

ムジカ・アンティクヮ・ケルン バッハ ゲーベル(ラインハルト)

定価：￥ 1,835 (税込み)
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飽きずに聴けるフーガの技法 バッハ:フーガの技法

「フーガの技法」にはチェンバロ独奏、オルガン独奏、合奏とさまざまなタイプの録音があります。現在の研究では一応「チェンバロ曲」ということになっていますが、合奏による「フーガの技法」も捨てがたい魅力があります。

このゲーベル〜ＭＡＫによる録音は合奏によるもので、速いテンポで刺激に満ちた演奏を繰り広げています。これなら飽きずに全曲一気に聴けますので、初心者の方にもおすすめです。

収録曲

Disc1
1.コントラプンクトゥス1<1>
2.コントラプンクトゥス2<2>
3.コントラプンクトゥス3<3>
4.コントラプンクトゥス4<4>
5.オクターヴのカノン<15>
6.コントラプンクトゥス5<5>
7.コントラプンクトゥス6(4声)、フランス様式による<6>
8.コントラプンクトゥス7(4声)、拡大と縮小による<7>
9.10度のカノン、3度の対位法による<16>
10.コントラプンクトゥス9(4声)、12度の対位法による<9>
11.コントラプンクトゥス10(4声)、10度の対位法による<10>
12.コントラプンクトゥス8(3声)<8>
13.コントラプンクトゥス11(4声)<11>
14.12度のカノン、5度の対位法による<17>
15.コントラプンクトゥス12(4声)<12> 基本形
16.コントラプンクトゥス12(4声)<12> 転回形
17.コントラプンクトゥス13(3声)<13> 基本形
18.コントラプンクトゥス13(3声)<13> 転回形
19.2台のクラヴィーアのためのフーガ<19>(18,1)
20.異形:2台のクラヴィーアのためのフーガ<19>(18,2)
21.反行による拡大カノン<14>
22.3つの主題によるフーガ(コントラプンクトゥス14)<18>(19)

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フーガ (文庫クセジュ 674)

マルセルビッチ ジャンボンフィス 余田安広

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ようやく読んでうつ病にならない「対位法」の本を入手、奇跡！ フーガ (文庫クセジュ 674)

対位法の楽曲をＣＤで聴いて、分厚い和声がバンバン鳴る曲から、ちょっとだけ離れられ、ウツも去ってホッとする。そう書いたら叱られるかもしれないが、半分以上事実です。

パレストリーナは、高校時代から自分の声楽系の「抗うつ剤」でした。

ダウランドのファンタジーは、模倣のイデアとして、撥弦楽器ギター系の「抗うつ剤」です。

　しかしながら音楽書となると、和声学はかなり良本があるようですが、対位法となると、ホントに記憶にない。日本語で書いてあっても古代文字の本みたい。まして自分に言語能力がないから、行く先、不安と悲惨！

パレストリーナやダウランドの癒し系の曲とは丸で正反対。変なの・・・

でもこの本は読める！読んでウツにならないだけでも貴重。理解できるかどうかより、本をひらいていられる。精力剤ゼナよりやや安く、同じくらい？効き目あり。

僕など凡人にとって、この種の本を読んでいるということが、周囲から「変わっている」といわれるから、今のうち内緒でこの感激をレビューします。
もし知られたら「前奏曲とフーガわり」の本を買っただけといっておきます。ですからどうか、ものになるか否かは問わないで下さい、では。

新書版でも中身は本格的 フーガ (文庫クセジュ 674)

　音楽関係の理論書は少ない。特に最近では教科書レベルのものしかない場合が多い(良い本は多いのだが、多くは絶版になっている)。フーガについても同様である。

　この本は、そんな中で、貴重な理論書である。基本的な対位法の話から始まり、バッハ、さらにそれ以後の発展、現代でもそれが続いていることまでわかりやすく、それでも本格的に書かれている。日本の文庫・新書でこういう本がないのは本当に残念だ。文句なし。

　音楽を研究する人や愛好家から、フーガ(遁走曲)を小説の題名でしか知らない人や、なんだかわからないけど旋律が追いかけっこするやつ？というぐらいのレベルの人まで(そういう人には難しいが)ぜひ読んで欲しい本。

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二声対位法

池内友次郎

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厳格対位法の基本 二声対位法

二声の類的対位法についての実習本です。

扱われている範囲は、二声の単純対位法（全音符定旋律に対旋律を書く）のみです。三声以上のものや、転回可能対位法・模倣・自由対位法などは本書の対象外です。しかし、そういったものを書く場合でも本書のルールが基本となってきます。よって、本書は入門書として適当であると思います。

説明の方法は、対旋律をリズムにより分類し説明していく、伝統的な学習方法に沿った形です。譜例も必要充分な量で、誤解は生じにくいでしょう。

おそらく故意にそう書かれたのだと思いますが、解説は徹底的に無駄を削ぎ落としたシンプルなものです。しかも徹頭徹尾、どのページを開いても同じような文体です。不親切で退屈な本と感じる向きもあるかもしれませんが、その言わんとする内容はどれも極めて明晰であり、簡潔さによる静謐で透明な世界を感じることができます。

なお、本書は『三声−八声対位法』と一体をなす著作です。

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ウォルター・ピストン

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