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わたしを断罪せよ

岡林信康 サトウ・ハチロー 白井道夫 エリック・アンダースン トム・パクストン 日高仁 ボブ・ディラン 中川イサト 谷野ひとし 長野隆 木田高介

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何故、このような音楽が引き継がれないのか わたしを断罪せよ

なんとなくレンタル屋で「店員超おすすめ」と書いていたので
手にとって、そのまま後日購入したＣＤ。
リアルタイムに知らない僕らには衝撃と言うか
ショックの連続でした。

こんな曲が普通に歌われていたなんて。

そして何故、今の時代にそれを引き継いで
歌っている歌手がいないのか不思議。
バブルでそういうのは消えたのかな。

みんな自分の事しか歌ってない。
もっとこういう音楽をやる人が出て欲しいなと思いました。

ＮＨＫの朝ドラで使われた意味は大きい！＿ＮＨＫも認めた，当時の時代・世相を映した「名盤中の名盤」です！ わたしを断罪せよ

藤山直美さん主演の，ＮＨＫ朝の連続ドラマ「芋たこなんきん」で，昭和４５年春ごろのベトナム戦争を背景にした，当時のフォーク・ムーブメントを表現する
メッセージソングを歌う集会のカットで，このアルバムのラストナンバー「友よ」が使われました。

天下のＮＨＫが，視聴率の獲れる朝ドラの時代考証に使わざるを得なかったほど，「友よ」は当時の若者文化を象徴する「流行歌」として用いられたわけでして，
その意味や意義は，非常に大きいと思います。

昭和４４年８月１日に，「ＵＲＣ」から発売されたこのアルバムは，超インディ・レーベルながらオリコン誌の「ＬＰチャート」にも登場（最高位３１位）しています。

1970年前夜を象徴する岡林の名曲の数々 わたしを断罪せよ

伝説の「フォークの神様」と呼ばれた岡林信康のデビューアルバムです。岡林はこのアルバムにより1970年前後の関西フォークにおいて、多くのファンを獲得し、完全に神格化されていました。

今振りかえって考えてみますと『わたしを断罪せよ』というアルバムタイトルは大変意味深だと思います。牧師の息子として生まれ、同志社大学神学部中退したキャリアだけでなく、「フォーク界におけるヒーロー」という虚像に対する自分の存在そのものへの批判も込められているわけです。

大学生活から山谷のドヤ街へドロップアウトした実体験から生まれた「山谷ブルース」を聴いていますと、岡林の境遇と実生活のジレンマを感じます。その強烈なメッセージは世間に対して発せられましたが、同時に岡林の心の中へも深く入っていったことだと思います。

勿論、このＣＤに収録されている「手紙」やその後に発表された「チューリップのアップリケ」のような社会問題への提起は、当時の世相と密接に関係していました。69年当時の大学生は社会の矛盾と向き合わねばいけないと、各人が思い悩んでいた時代でした。だから「手紙」のような名作が生まれたわけですし、若者の圧倒的な支持があったわけです。

「手紙」もすぐに放送禁止となり、岡林自身がフォークシーンからもドロップアウトするのですが、その理由は『わたしを断罪せよ』というタイトルに行き当たると思います。

ラストに収録されている♪友よ　夜明けまえの闇の中で　友よ　斗いの炎をもやせ♪という岡林のシンプルでストレートな歌唱を聴くたびにあの時代の若者の持つエネルギーの象徴がこのアルバムに集約されていると感じます。
「友よ」は70年安保に端を発した学生運動の連帯感を支えた歌だったといえましょう。

やはり名作 わたしを断罪せよ

アンテナを張って生きていると名作は風の便りに「噂」が流れてくる。私は、ビートルズ、ビーチボーイズ専門、日本語は意味が即伝わるから聞かなかった（変な言い訳？）。いわゆる一般のフォークシンガーの唄は聞こえてきたけれど感動はしなかった。でもこれは本当にいい出来です。これ１枚で日本のフォークソングの歴史を書き換えたように思う。戦争反対、弱いものの味方、原子爆弾反対、等々の単純な世界から一歩（数歩)進んだ世界が展開されている。「わたしを断罪せよ」もうタイトルから難しくなって今もってよく分からんような？？発売された時期もこれを受け入れる時代になっていたように思います。今の若い人が聞いたらどう思われるか見当もつきませんが。「やはり名作」には違いありません。

日本の「フォーク｣の最初の最高傑作 わたしを断罪せよ

Beatlesから、移ってきた人間にとっては、この分野は、「なんと暗い人たちなのであろう」という印象があった。
この頃、「フォーク」というとＰＰＭやブラザース＝フォーであり、「明るい」印象があったのだが・・・・
他方、ボブ＝ディランの情報も入ってきたし、アーロ＝ガスリーなどの情報も入ってきてはいた。
そんな中で、当時の『フォークファン』がどう捕らえたかは知らないけれども、僕には、岡林の登場は衝撃であった。この人は、日本で、最初に「日本にフォーク」を確立すると思った。
その後は、西岡さんと岡林の関西のフォークと、高田渡や加川良の関東のフォークの時代があり、吉田拓郎につながっていく。ここの段差は実は極めて大きい意のだけれど、誰も、明確に指摘しないのが不思議だ。
ともあれ、このアルバムを聴かずして、「日本のフォーク」を語ってはいけないのではないかと思えるほどの作品である。

収録曲

Disc1
1.今日をこえて
2.ランブリング・ボーイ
3.モズが枯木で
4.お父帰れや
5.山谷ブルース
6.カム・トゥ・マイ・ベッド・サイド
7.手紙
8.戦争の親玉
9.それで自由になったのかい
10.友よ

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結構知ってました・・。 request~TULIP FAN SELLECTION BEST~

　先日、ＮＨＫで解散ツァーの番組をやってまして、女房が朝からソワソワして楽しみにしていました。彼女の青春を象徴するポップBANDだったらしい。観てみると、たいした関心の無かった僕でも結構知っている曲があったので購入しました。
　当然、女房は上機嫌で一緒に歌っています。僕も歌詞を見ながら「結構良いじゃん」なんて聴いています。こういう風景がナツメロを楽しむってことなのでしょうね。いい休日の一日を過ごせたので満足です。

　ただ、当時の録音ですから音が篭っているのは仕方有りませんが、既に1970年を過ぎているのに録音技術そのものがアマチュアっぽくて情けないですね。真剣に洋楽の音を聴いているスタッフがいなかったのでしょうね。ドラムやベースの録音がしょぼくて呆れました。曲を台無しにしているかもね。

I Like Party最高! request~TULIP FAN SELLECTION BEST~

アルバムにも入ってなくライヴだけの曲が、今回収録されたI Like Party。安部姫野伊藤が脱退し財津宮城丹野松本の4人になった第3期チューリップのライヴでオープニングとアンコールで使われた曲です。隠れた名曲正に財津の底力を出した曲です。是非聞いてください。

よく知る人の、知る人ぞ知る名曲群 request~TULIP FAN SELLECTION BEST~

このアルバムの選曲見て、ファンが選んだベスト版というふれこみを考えてみた。まず、まっさきに思ったのは、このアルバムの選曲をしたファンは、間違いなく、チューリップ現役時代の、アルバムをよく聞いていた人に限定される。いうならば、当時のチューリップのアルバムを聞いて、こんな名曲があるのに、世間一般の人が知らないなんて、というある種のもどかしさ、欲求不満を経験したことのある人たちの声を反映しているからだ。そして、そこにファンならではの矜持がある。「愛を抱きしめて」(財津さん自ら名曲と言っていた）、「神様に感謝をしなければ」｢愛のかたみ」「たしかな愛」「淋しくて淋しくて」「あの娘は魔法使い」といった曲がそうだ。
これに、歴史的ヒットとなったシングルヒット曲など、省けない曲を加えたものが、このアルバムといえる。そして、やっぱり、当時のファンの考えていたことって、みんな同じだったんだな、という共感を感じるには、持ってこいの一枚である。

こんなベスト盤ならあってもいいかも request~TULIP FAN SELLECTION BEST~

35周年で、解散で、ニューアルバムが出て、といったところで、企画物でも何でもチューリップならば、という人にはお勧めです。ファンのリクエストによるベスト盤というのがふれこみですが、少しは意味があるのかと思えます。と言うのも、今までのベスト盤には入らなかった曲が何曲か入っているからです。特に第３期チューリップの曲が第１期の曲と並んでいるなんて！
全体を通してみても、シングル曲よりもアルバム収録曲が多くて、渋い選曲という感じです。
ファンならば誰しも自分だけのベスト盤を作ったことがあるでしょうが、何となくそんな感じの１枚ですね。
同時発売されたニューアルバムより、私は買いだと思います。

収録曲

Disc1
1.青春の影
2.愛を抱きしめて
3.神様に感謝をしなければ
4.約束
5.I Like Party
6.愛のかたみ
7.アルパトロス
8.たしかな愛
9.私のアイドル
10.淋しくて淋しくて
11.あの娘は魔法使い
12.心の旅
13.愛は戻れない
14.ふたつめのクリスマス
15.サボテンの花
16.虹とスニーカーの頃
17.魔法の黄色い靴

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わすれもの

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時代を超えて愛されるフォーク・デュオ、グレープの記念すべき１ｓｔアルバムです。 わすれもの

長崎県出身のさだまさし・吉田政美により結成された男性フォーク・デュオ、グレープの記念すべき１ｓｔアルバムです。役割分担としては、さだが全１２曲の作詞作曲を手掛けメイン・ボーカルを担当し、吉田は一部の編曲・コーラス・ギター演奏を担当し一曲だけメイン・ボーカルを務めています。コーラスについては２人の声質は割りと似ていますが、さだが高音域で吉田が低音域で美しいハーモニーを聴かせてくれていて、中でも「告悔」と「春への幻想」が美しさで際立っていますのでお奨めします。音楽的には日本的な暗い短調の曲は少なく、悲しいテーマの詩でも「しおれた花」のように陽気にポップス調に仕上がっていて、全体的に軽やかな印象です。唯、このアルバムからリリースされた暗く重い雰囲気のシングル２曲が、２nｄ「精霊流し」をＡ面トップに、１ｓｔ「雪の朝」をＢ面トップに配置されていますので軽快さは幾分抑えられている嫌いはあります。さて、本作でのさだの詩の世界ですが、暗い曲想・明るい曲想の両面で幻想的な部分が強く感じられます。『精霊流し』では、「せんこう花火が見えますか　空の上から」。『雪の朝』では「雪が降り続き荷馬車が通り過ぎる」幻想的風景を描き、『哀しみの白い影』は「哀しみの白い影だけが　ゆらり　ゆらり　ゆらり」と魔物のような存在を暗示し、『魔法使いとフリージア』では恋人を「君はまるで魔法使い」と陽気に賛美しています。最後に本アルバムから私の好きな６曲を選びますと『精霊流し』『紫陽花の詩』『ひとり占い』『春への幻想』『告悔』『あこがれ』となります。本作には、さだが若い頃でなければ歌えなかった素直で軽やかな曲達がたくさん収録されています。今から３０年以上前の１９７４年にリリースされたとは思えない今でも新鮮な魅力を持ち続ける時代を超えて愛される名盤を、これからも何度も聴き返して行きたいと思います。

時代に朽ちない力があるかな・・・。 わすれもの

　ふと、今ＣＤで手に入るのかなと思って見てみたら・・・、ありましたね。(^^ゞ　数日前、何かのきっかけでこのアルバムの歌を思い出して口ずさみ、以来、お風呂で思わず口をついて出ます。
　大名曲揃いとまでは行きませんが、今デビューしてもきっとグレープは当時と同じくらいか、あるいはもっと売れるでしょうね。
　暗い曲も多いのですが、「魔法使いと・・」の、心洗われるさわやかな味わい。「一人占い」のおしゃれで切ない印象。
　やたら平和を語ったり、壮大な歌を作ろうとしたり、この頃のさだまさしは、どうも違う世界に向かってしまっているような気がしますが、ここには彼の若々しい頃の、純粋な良い面だけがあります。こんな歌を作れる人だから、後に「案山子」って作れたんだ。
　グレープ時代の3枚の中では、暗めの曲の印象が強いアルバムですが、「2.もしかしたら・・・」なんて名曲中の名曲。こんな歌、今、誰が歌えます？作れます？「5.蝉時雨」もいい。「12.あこがれ」だって傑作。・・・ああ、挙げて行けば、やっぱりいいよ。このアルバム。
　短い曲が多いですが、才能の凝縮した感じの一枚。そう、ゆずが登場したときにも、そんなこと思ったなあ。
　是非、聞いてください。

デビュー作 わすれもの

さだまさしの存在を知らしめたという意味で、シングル曲?とともに貴重な存在ですが、全体的に曲の出来が今一歩。アマチュア時代から書きためてきた曲を中心とした内容で、現在のさだまさしの作品に比べるとかなり幼さが残る出来です。個人的にはアコギで蝉が激しく鳴く様子をあらわした?はお気に入りですが、その他は未消化かな、、。
さだまさしのルーツを追いたい人には、貴重なアルバムかと思います。

収録曲

Disc1
1.精霊(しょうろう)流し
2.もしかしたら君は空を飛ぶんじゃないかな?
3.紫陽花(あじさい)の詩(うた)
4.ひとり占い
5.蝉時雨(せみしぐれ)
6.春への幻想
7.雪の朝
8.魔法使いとフリージア
9.告悔(こっかい)
10.哀しみの白い影
11.しおれた花
12.あこがれ
13.雪の朝(シングル・ヴァージョン)
14.虹がかかったら
15.精霊(しょうろう)流し(シングル・ヴァージョン)

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