永島敏行の写真 画像 クチコミ!!

星野真里、最近とみにキレイになったなあと思い、主演ドラマだからと手にしましたが、見応え十分でした。

ミドルティーンからハタチ過ぎにかけて、怒涛＆波瀾万丈の人生を駆け抜けていく主人公「加奈＝愛」を、星野真里が、もう“弾けた”としか言いようがない芝居で熱演しています。素では、おっとりお嬢さま然とした清純派なのに、役になりきったときのこのギャップは一体、何なんだろうと目を見張ってしまう。女優として、プロだっていうことでしょうね。

主人公の価値観は普遍で不変。彼女が変わるんじゃなくて、彼女を取り巻く周りの状況がどんどん動いていく。まるでジャングルクルーズみたいなストーリーの仕立て方が新鮮なドラマです。また、基本的に「性善説」に則ったドラマなので、「性悪説」的な彩りを添えた佐野史郎演じるパトロン石川が際立って見える。石川が「愛」に向けて発する最後のメッセージには、年齢を問わず、勇気づけられるんじゃないでしょうか。

そのメッセージを受けて「愛」は「加奈」へ戻るわけですが、この展開はちょっと短絡的かなと思いながら、でも、素直に泣けました。

渋谷すばる・妻夫木聡・柏原崇・藤木直人と、原作者のリクエストかなと思うほど美形をそろえた相手役の男優たち。かつての青春スター、永島敏行・田中好子。ラストのカタルシスへとつながっていく、２人の苦悩と悲しみの演技。そのへんも見どころです。

あと、椎名法子っていう発見もありました。彼女、何か光るものを持っていますね。

個人的には、TV版≧原作＞＞劇場版。

素人で分からないのですが、星野さんの演技が素晴らしいからか、
相手役の男性たちの表情まで、今まで抱いてたイメージ以上に、
すごくすごく素敵です。(劇場版のオダギリジョーさんも素敵ですけどね)
"石川さん"も私にはTV版の佐野史郎さんの方がしっくりきました。

音楽にマドモアゼル・モーツァルトが使われていることを知らずに観て
曲の懐かしさにつられて引き込まれてしまっただけかもしれないけれど
久しぶりにキュンとしました。

ヒロインの最初の恋人である暴走族の少年を
演じていたのが、関ジャニ８の渋谷すばるですが
この頃から右手に本物のタトゥーを入れたりと
ファンとしては見ていて居た堪れない、辛すぎる
面もあるけれど、昔は棒読みのような演技だった
彼が、ここまで成長したのか、と嬉しかったのも
事実で、色々と思い出深い作品です・・・。

全体的には、タイトル通りだが、
ニューヨークの場面は、スタイリストが彼女の可愛さを前面に出してしまっている。
ドラマとして見るなら、星野真里さんは、このギャップこそが魅力的でもあるのだが。。。
体当たり演技にはすばらしいものがあると思う。
あらゆるこの世界に存在する物は、どうしても個人の嗜好が多少入ってしまうが、
専門の評論家でも、

逆に、専門の評論家は評論する事で、利益を享受している。
為に、自分自身の意見を捻じ曲げる事も多い。
原作ストーリーに関して詳しく知りたければ、原作の飯島愛さんの本を
読む事を勧める。
このDVDのストーリーを知りたければ、
何らかの形で、脚本家やプロデューサーやディレクターやスタイリストその他からの
コメントが必要となると思う。

一般個人は、
主役の星野真里さんの演技を評価するしかない。
内容に関して批判して星野真里さんを潰すべきでは無いと思う。
彼女の演技を見て、どのくらいうまく演技しているか？
これに尽きると思う。

彼女は、以前から精神面と言うか心理的にと言うか、芯の強い役をしてきている。

この作品も、彼女の体当たり演技がこの作品を際立たせている。
このレビューでの星５つは、全て、星の真里さんの体当たり演技の
点数と捕らえて欲しい。

内容に関しては、個人的には疑問が残る。。。原作と比べて。。。
しかし、内容に関する公式なコメントが製作会社や
脚本家やプロデューサーやディレクターやスタイリストその他からの

コメントが無いので、評価しきれないが、私の個人的感想では、星２つから３つだろうと思っている。

星野真里さんが主役の連続ドラマが、制作され、地上波のテレビの全国放送で
流されるのを期待したい。

最後に、星野真里さんは、実年齢以上に、外面内面や、業界のダークな部分やオープンな部分や、

今の、10代から20代前半の日本女性に関して頭で理解するだけでなく、
感情面でも理解し、受け止め、その上で演技しているように感じる。
また、日本の軽いダークな部分も理解しているようだ。
第二次成長期の反抗期を乗り越えられず。。。かなりの年齢まで
引き伸ばしてしまった。
これが、この作品の回答であり、意味であろう。

反社会的人格障害や境界性人格障害や解離性人格障害でも無い。
人格障害には見受けられないし、病的な部分も見受けられない。
ただ、第二次成長期の反抗期をずるずると引きずってしまった。
と言う内容だろう（プラトニック・セックス全般に関する私の判断）。

「プラトニックセックス」というタイトルを聞いただけで
見るのをやめようと思っていたのですが、意外や意外！
下品にしようと思えば、ものすごく下品に出来る映像を
とても、上品で考え深く感動する話に演出されていて
もう一度見たいと思う作品でした。
星野真里の演技もすばらしいですし、
原作とは多少違うところにも注目して見てください。

　『ひめゆりの塔』は、これも含めて３本のビデオが出ています。そして前２作は今井正監督のものですが、２作目に沖縄民謡で踊るシーンがあって、遺族から「そんなヒマあるわけないでしょう」と猛烈なクレームがついたことをご存知でしょうか。
　この『ひめゆり』は、そうした懐古シーンを削り、まさに直線話法。ぐいぐいと我々を沖縄に呼び寄せます。
　なんと言いますか……出演している女学生がその年頃のを集めてきたとあって、さすが臨場感たっぷりの演技。そして観終わった後、どうにもできない感情が湧いてくるのです。スクリーンを見ながら涙する人は少ないでしょう。そのかわり、誤解を恐れずに言うなら「この娘たちのそばにいてやりたい」というどうにも出来ない感情（同情心じゃないと思います。実母はこの感情を”哀れ”の感情といいましたが）が沸いてくる。
　表現できないんですね。それだけ自分たちも、その２時間のあいだ、間違いなく沖縄にいたってことでしょうね。次々と犠牲になっていく生徒たちは、すなわち我々なのです。『破滅の美学』とでも言えばいいんでしょうか。とにかく言葉が出ません。そしてはなはだ失礼ながら、２作目のひめゆりはお涙ちょうだい的にしか仕上がっていないことを思い知ります。
　私は、自分の感情をうまく表現できないまま、この映画を少なくとも２０回以上は見ています。

この映画を見た後、すぐ沖縄に旅行に行きました。戦争なんか２度としてはいけないと思います。戦争のために死んでいった女学生たちを思うと心が痛みます。この映画は戦争の悲惨さと、その中で生きる強い彼女たちの姿を見ることが出来ます。とてもつらいです。。。でも、このようなことがかつて日本にあったというのを知ることが出来ます。

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彼女たちを戦場に導いたバックボーンを知ってこそ、初めてこの映画の真実が分かるというもの。この史実を単なる「美談」で片付けて欲しくない。

坂東玉三郎ファンならとても良い内容とおもいます。

試写会で見て感動し、映画館で見て感動し、これは絶対映画館に行くことができないおじいちゃんとおばあちゃんにプレゼントしようと思って、ｄｖｄ化をずっと待っていました！！！
敬老の日に間に合ってよかったです。

でも実はこれは私のような年代の人こそ見たほうがいいのかなあって思います。静かに心にじんときます。これはぜったいおすすめ！！自分用にも絶対注文する予定です。
これは必見！将来自分にq供が生まれたときも是非見せたい映画です。

深作監督「おもちゃ」の芸者役も大好き。ナイスレスポンス！運動神経すごく良さそう。
舞さんの裸、綺麗。もう、服はいらん。見る側に幻滅させない、稀有な女優さんです。
独白シーンには、賢そうな理屈っぽい表情がハマります。
(若かりし頃に飛び級したとかいう、アメリカの人工おっぱい女優みたいにならないでね。)
産院のダークファンテジー。私も母親だから、分かるところはあります。
成人指定映画、文芸エロスという表現が、しみじみ合うなあ。
「穴だけありゃいい」と隣でホザくヤローを無視して、ラストシーンで泣いてしまった。
名美のすすり泣きが耳にこびりついて離れません…哀しいのに、この明るさはなんなんだろう。
私も岡野を呼びつけたい……

まず、ミステリアスな“Ｂ級エンターテイメント作品”としてはなかなかの出来栄えである。
ネタバレになるのであまり細かいことは書けないが、２重３重の劇中劇というプロットが、巧みで、面白い。ラストに至る展開まで楽しめた。しかも、そうしたプロットを組み立てることによって、この作品そのものの出来にもエクスキューズが与えられる結果にもなっているし…、というのは少々穿った見方というものだろうか？

…で、なにかと話題の、主演女優の“裸体露出”について。
この“余りに過剰な裸体露出”は確かに過激ではあるのだが、そこで製作者（主演女優も含め）が意図したのは、ただ単に観客のスキャンダラスなものに対する猥雑な好奇心を煽り、満足させるということなのか？それとも、主人公の女性の普段は抑圧されている内面的狂気をそれによりさらけ出し、より作品に芸術的深みをあたえようとしたということなのだろうか？
もし前者の場合ならば、その意図は十分に成功しているだろう。いくら１８禁とはいえ一般映画でここまでやるか？というポルノチックなシーンのオンパレードだし、それに対し主演女優も「何故に？」と思えるほど応え、とにかく脱ぎまくっている。が、もしそれが後者であるとするならば、製作者は描き方として明らかに努力する方向性を間違えているというのが、私の感想だ。
このぐらいの面白いエンターテイメントを組み立てる力のある監督ならば、（同じ物語であっても）別な表現法でより深く“人が人を愛することのどうしようもない”世界の狂気や悲しみを描けるのではないかという気がするし、異なる見解をお持ちの方もおられると思うが、私にとって本作に見られる“過剰で過激な露出”は、“結果として観客のスキャンダリズムやセンセーショナリズムに対する興味の中に搦めとられてしまうもの”を超える、表現としての必然性も説得力も感じられるものではなかったからである。

一言で言うなら圧巻、凄いに尽きる。
映画という独特のフィルムでなければ表現できない絵の迫力、存在感。
石井隆や佐々木原氏の「映画フィルム」であることへの執念を感じる。

そして名美と岡野のそれこそどうしようもない程の美しさ。
無様なまでに異様な形に見える根底にあるのはどうしようもない人間の純粋さ。
それが最後に人間の持つ複雑な感情全てを成し遂げて、ひとつだけポツンと残る。
純粋で不器用な魂だけがポツンと残る。
それがたまらなく愛おしい。
そのどうしようもない愛おしさに泣いた。
愛おしい映画です。

作品内容については、もうすでに他のレビュアーの方が高い評価をしているので、とくにそれに付け足す点はないです。
このＤＶＤで一番お得なのはやはり音声解説だと思う。監督とプロディーサー、および岡野役の津田寛治氏
の三者によるコメンタリーは作品の内容にとどまらず、意図や舞台裏であったことなど、映画を観るために必
要な有益な情報多し。実は名美が包丁もって立っていたなんてのも、このコメンタリーを聞くまではわからな
かったし。
そして、廃墟の病院でのエッチシーンや冒頭の電気ショックの場面、そして電車での大また開きなど喜多嶋
舞さんの熱演に拍手。

石井隆の映画に土屋名美が出ると空気が変わる。そして独特の風が「ヒューっ」と吹く。
ずっと封印され続けていた“名美”とスクリーンで再会して、改めてそう感じた。

石井隆の劇画に登場した土屋名美は、ひとりの女優として石井隆のイマジネーションを具現化するために渾身の演技を繰り返した。
そしてそれらが原作として映画化されると、生身の女優たちが土屋名美という女優を凌駕しようと渾身の演技を披露する…そんな入れ子現象が起きる。
そこに、独特の風を産み出す作用があるのではないかと思うのだがどうだろうか。

「人が人を愛することのどうしようもなさ」という言葉は、石井隆が自作を語るたびに口にしていた作品世界の普遍的テーマだ。
『天使のはらわた』も、『死んでもいい』も、『ヌードの夜』も、『夜がまた来る』も、『GONIN』も、『花と蛇』も、
裏タイトルを付けるとすれば、全部「人が人を愛することのどうしようもなさ」だ。
今作は自らの普遍的テーマを映画のタイトルにしてしまったのである。
映画を観る前にこのタイトルを聴いた時、作家としての名美名美（？）ならない決意と覚悟を感じた。そしてその予感は、当たっていた。

封印を解かれて解放されたのは、土屋名美ではなく、実は石井隆だったのかも知れない。
そして、その試みが実現したのは土屋名美という女優の魂と覚悟を一身に受け止めることのできる生身の女優、
喜多嶋舞との再会、存在なくてはあり得なかったであろう。
どうしてここまで演れるのか…目を疑うような演技も迷いなく突き進むその迫力は歴代名美女優の中でも突出していた。
彼女もまた「土屋名美を演じることのどうしようもなさ」に憑き動かされ、その運命を受け入れていたに違いない。
でなければ、あの素晴らしいミューズぶりの理由を説明することは不可能だ。

今作『人が人を愛することのどうしようもなさ』は、石井隆の世界とは何ぞや、というエッセンスを凝縮した一本だ。
名美の告白という進行形式を通して吐露された言葉の数々によって、石井隆の繊細なメッセージがフィルムの中に刻まれている。
どうして石井隆が土屋名美を描くのか、どうして石井隆が映画を撮り続けるのか…そうすることのどうしようもなさが名美によって代弁されている。
後年、石井隆とはなんぞやと語られるとき、この作品にスポットが当てられることは間違いない！

試写会で慎二役の金田賢一氏と御話ししました。
私の祖父が元海軍大尉で呉勤務の際、建造中だった大和を見て『東京が浮いている』と思った事、近所に大和の生存乗員がいて色々話をしてくれた事を話ました。
金田氏のとても真剣な表情を今でも覚えています。
この作品はやはり実際の戦争経験、軍経験者が多数いるので台詞や敬礼一つにもにリアリティがあります。
『男たちの〜』も悪くはないですが、ラストで元海軍特別少年兵役のN氏の敬礼が残念だったり…。
これを見て戦争賛美と言う人は一体どこ見てるのか?と思います。

是非見て欲しい作品です。

素直に鑑賞して欲しい作品だと思います。内容の素晴らしさについては他のレビュアーの方々が評価されている通りです。「男たちの大和」と合わせて見ると理解が深まるかなとも思います。個人的意見ですが伊藤長官はやはり渡哲也より鶴田浩二がハマり役です。

　この作品が公開された1981年夏、高校生だった私は
前評判通りの“戦艦大和”のダイナミックな映像に
圧倒されたのをよく憶えています。

あれから30年経ち、自分の家庭が出来、その視点から観ると
実に味わい深い描写が幾つもこの作品には隠されていました。

下士官の父親(財津一郎氏)の輿望を一身に担い、優秀な成績で
海軍兵学校を卒業した息子(中井貴一氏)。
その証である恩賜の短剣にその息子の覚悟を
見出した父親・・・。

その父子のやり取りの意味は、人の子の親になった今
初めて解りました。
どんな理由があるにせよ、子が親より先に逝く事ほど
悲しい事はない・・・ということです。
30年前は、戦に向かう青年たちの純粋さに
心を打たれましたが、
今は、我が子を戦場へ送った親たちの
気持ちに、その無念さに滂沱の思いでした。

ごく限られた将星のわずかな判断の狂いや
不運が、連合艦隊の運命を決して行きました。
前途有望な青年たちや有為の人々の貴重な命が
その大きすぎる代償でした。

この作品を通して、“リーダーの役割・責任”
の如何に重要かを再認識しました。
それは家庭・会社・学校などにおいても
同じと思います。

こうして観て見ると、CG全盛の現在、
特撮陣の工夫や見事さが随所に見ることが
出来ます。
30年前の“映画人”たちの心意気も
十分に味わえる佳作でした。

この映画が公開されたとき、俺はがきだつたので、小遣ひが足らず、劇場でみられなかつた。
この映画を最初にみたのはテレビだつた。そのときから気になつてゐるところがある。DVDを改めてみてみて、やはり気になるのでかきこしやう。
画中では山本長官が前線基地視察に出て撃墜されるシーンが一つのクライマックスになつてゐるが、
このシーンで、被弾した一式陸攻のプロペラが空中で停止するのだ。確かに破壊されれればエンジンは当然停止し、
プロペラもとまる。だが飛行中であれば、エンジンが停止しても、この画中のシーンのやうにプロペラがいきなり停止することはなく、
気流で緩く回転を続けるのだ。もちろん力動してゐる状態ではないから、ただ回転してゐるといふだけになり、
素人がみてもその回転の違ひは判るほどで、かういふ緩い回転の状態にはかへつて被弾の痛々しさが感じられる。
演出のためにプロペラの停止を考へついたのだらうが、実態ともかけはなれてくるし、
被弾すれば停止といふのはあまりにも安易で、かへつて印象を弱めてゐるやうに思へる。

　僕が、大学を卒業した年に見た映画です。真珠湾攻撃、ミッドウェイ海戦、レイテ島突入など淡々と戦争が深刻化していく一方で、その戦争に駆り出される人々の日常が流れていくといった構成。このような作り方は、今では一般的となりましたが、戦争のリアリティーさを追求する一方で、日常の生活の暖かさを醸し出していく流れは、戦争の一層の悲惨さを表現するものとなっています。
　この映画でデビューした中井貴一と財津一郎のエピソードで、「親より先に死ぬ阿呆がどこにいる？」というセリフが、この作品のテーマとなっているような感じがします。
　ストーリーはもとより作品全体を盛り上げているのは、谷村新司の主題歌「群青」。歌だけでも素晴らしいのですが、映画の中に溶け込んで、一層の感動を与えてくれるものとなっています。クライマックスで戦闘と兵士たちの回想の中で、戦艦大和が海に沈んでいくというシーンは、見る人の心を感動へと導きます。一見の価値がある映画です。