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矢代秋雄:ピアノ協奏曲/交響曲

矢代秋雄 湯浅卓雄 アルスター管弦楽団 岡田博美(p)

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ちなみに矢代秋雄氏は 矢代秋雄:ピアノ協奏曲/交響曲

パリ音楽院で学び、あのメシアンにも師事したという矢代秋雄氏の名作「交響曲」には、第2楽章で大変印象的なリズムが用いられている。「テンヤ・テンヤ・テンテンヤ・テンヤ」これはパリで学んだフランス演劇の権威獅子文六の小説に出てくる神楽囃子のリズムから考案したもの。また第1楽章では氏がパリで学んでいる際に書きかけて未完となった作品の一部を用いている。つまりこの「交響曲」は日本的な素材とフランス的なものが一体となって生まれた作品である。しかし他の日本人の作品のような日本民族臭さがあまり感じられないのは、一つには矢代氏がパリで学んできたフランス的な和声やリズム感、あるいはフランス的な感性を生かして作曲されていることがある。…私の古い記憶では、矢代氏が惜しまれつつ逝去された直後、矢代氏と同時にパリに留学して学んだ経験のある故黛敏郎氏が「題名のない音楽会」で矢代氏の追悼企画を行っていた。その中で、矢代氏がフランスで直々に学んできたフランス的な「和声の進行」について、実際に演奏しながら解説していたのだ。若かりし当時の私も、なんとなくしゃれた感じの響きに感心したのを覚えている。本当に矢代氏の40代という若さでの急逝は残念なことである。

20世紀の日本の美しい作品 矢代秋雄:ピアノ協奏曲/交響曲

指揮　湯浅卓雄　ｱﾙｽﾀｰ管弦楽団　ﾋﾟｱﾉ　岡田博美　録音　2000年9月（交響曲）2001年6
月（ﾋﾟｱﾉ協奏曲）北ｱｲﾙﾗﾝﾄﾞ　ﾍﾞﾙﾌｧｽﾄ　ｱﾙｽﾀｰ･ﾎｰﾙ
矢代秋雄のピアノ協奏曲を初めて聞いたのはもう３０年くらい前になるだろうか。中村紘子の
ピアノであったと思うが印象強く残っている。それ以来矢代秋雄という名前は忘れた頃にでて
きて思いだし、またしばらく忘れまた何かの拍子にでてくる。この作曲家の作品はそうやって
日本人の記憶に残って行くのだろう。矢代秋雄は終わらない・・などとそのうち新聞に出たり
して。このＣＤを買ったのも先般のＮＨＫでの「交響曲」放送を見て。有名なピアノ協奏曲も
よいけれど交響曲のほうがもっと矢代的、日本的な雰囲気がある。すばらしい作品。

日本人が書いたからと言うのでなく、ただ美しいから。日本的情緒皆無。 矢代秋雄:ピアノ協奏曲/交響曲

〜予めそう言っておかないと余計な先入観に毒されてしまう。それほどまでに純粋な、無国籍なコスモポリタン音楽。特に不安げな高音の導入句から聴き手をしっかり引きつけるピアノ協奏曲は初演者中村紘子の演奏で有名だが、ある程度距離を置いたこの演奏の方が、初めて聴く人には優しいかも（ただ、作曲者に意見してまで楽譜に手を入れることも躊躇しない中村の〜〜思い入れの強烈さはどこかで聴いておくべきです）。しかしそういう洗練された装いの奥に、脅迫的なオスティナート、ライト・モティーフと呼ぶにはあまりに運命的なパッセージが見え隠れするあたりは、矢代独自の語法と言って差し支えないだろう。早すぎる死が本当に惜しまれる。〜

高水準の作品 矢代秋雄:ピアノ協奏曲/交響曲

矢代秋雄は、日本の作曲家の中では、最も「民族性」を感じさせない、「近代的」で洗練されたスタイルを確立している部類の人物であろう。極めて綿密に曲がつくられており、吉田秀和がどこかで用いていた対比を用いれば、武満徹が「詩人」であるとすると、矢代秋雄は「職人」である。ここに集められた二曲は、「協奏曲」「交響曲」という伝統的なクラッシック音楽の形式と、緻密な管弦楽法を用いた、「職人的」作曲家の傑作である（といっても、この人に「傑作」以外には作品がないのだが）。しかし驚くべきなのは、そこにみずみずしい情熱や感情が豊かに盛り込まれているのである。日本の作曲家の水準は、世界的に見ても決して低くはないと思う。この二曲はそのことを実証しているが、なぜか日本人は自国の作曲家に冷ややかなのは残念である。
演奏もすばらしい。筆者はだいぶ前にＮ響で、ギーレンと中村紘子のコンビでピアノ協奏曲を生で聞いたことがあるが（マーラーの７番とのカップリングという興味深いプログラムだった）、その熱気あふれる演奏に鮮烈な印象を忘れてはいない。ここでの演奏は、精緻でしっかりとした構成観の中に、熱気も感じ取れる名演である。

矢代秋雄を代表する1枚。 矢代秋雄:ピアノ協奏曲/交響曲

この寡作の作曲家の最良の、しかも最も説得力のある音楽を、よりわかりやすい演奏でまとめた1枚。どの曲も、完全主義者だったこの人のベストフォルムを伝え、どんな音楽と比べてもその絶対的価値を主張できることを証明した、記念すべき1枚でしょう。日本人演奏家のみの録音はむしろ、この録音で聴いたあとの方がより深い理解が得られるでしょう。

収録曲

Disc1
1.ピアノ協奏曲(1964-67)
2.交響曲(1958)

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春の海~日本の旋律

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さすがランパル 春の海~日本の旋律

私は趣味でフルートを吹いてます。日本の童謡、叙情歌に興味があります。フルートとピアノの編成の録音は意外と少なくて探すのに苦労してます。このＣＤはフルートの一時代を築いたランパルと黄金のコンビを組んでいたハープのラスキーヌの演奏です。たまたま楽譜も出版されて持っていたため聴いてみようと思いました。楽譜はフルートとハープ用ですがピアノでもＯＫです。編曲もよかったです。外人が演奏する日本の曲は思ったほど違和感なかったです。というか、外人にも日本の心がわかるのネ、というカンジでＧＯＯＤでした。

収録曲

Disc1
1.春の海
2.中国地方の子守唄
3.赤とんぼ
4.ちんちん千鳥
5.南部牛追い唄
6.出船
7.この道
8.花嫁人形
9.荒城の月
10.城ケ島の雨
11.花
12.さくらさくら

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矢代秋雄(1929~1976):ピアノ作品集

赤井裕美

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ラフマニノフピアノ協奏曲第二番作品18(2台ピアノ用) 矢代秋雄編・注解解説付 (Zen‐on piano library)

矢代秋雄

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丁寧に仕上がっている一冊 ラフマニノフピアノ協奏曲第二番作品18(2台ピアノ用) 矢代秋雄編・注解解説付 (Zen‐on piano library)

ラフマニノフの曲は非常に甘美で叙情的なものが多くこの曲に関しても現代的な和音構成でありながら聞くごとに深みを感じさせる曲です。冒頭の解説は丁寧でラフマニノフの生涯に関しても知ることができます。楽譜に関しては、込み入ってはないものの、ラフマニノフが書いた譜がそのまま組んであります。によって作曲者自身の意向を反映しており、楽譜は最初の解説がないと理解しにくくなっています。逆に言うと、ラフマニノフの自由な発想や演奏家としての活動を垣間見ることができます。例えば第一楽章冒頭の重低音がいくらか続いた後の速いパッセージの所など、楽譜が表している速度と実際の速度は異なっています。なぜかは実際に買って解説をよむと理解できますが…。こうした意味においてラフマニノフを知るには欠かせない一冊となることでしょう。ただ第二楽章初めの緩やかなピアノ演奏からも分かりますが、オーケストレーションとピアノ演奏が素晴らしいマッチを遂げているゆえに、一人でピアノパートだけを弾いていても臨場感がないところが少し残念です。

解説がとても良い ラフマニノフピアノ協奏曲第二番作品18(2台ピアノ用) 矢代秋雄編・注解解説付 (Zen‐on piano library)

ラフマニノフのピアノ曲は、9度限界の私にとって、10度を含む和音や1ポジションで弾く広いアルペジョ等々…
原譜通りの演奏は不可能です。
ところが、この本の解説では色々なアレンジ例、練習方法、技術的なアドバイスがとても丁寧で分かりやすく書かれていて、解決方法が見つかるので、まるでレッスンを受けているように感じます。

第2ピアノに関しても簡単な注解があり、本譜の他に部分的なアレンジが巻末に付いています。

ようやく復刊。演奏解説、練習法が秀逸です。 ラフマニノフピアノ協奏曲第二番作品18(2台ピアノ用) 矢代秋雄編・注解解説付 (Zen‐on piano library)

楽譜の内容そのものはブージー＆ホークス社のリプリントであり、その点では海外版と同一です。もともとブージー社が版権を持っており、全音がライセンスを受けてこの楽譜を国内販売していたのです。しかしブージー社自身が日本へ楽譜を輸出することになったため、全音版が廃刊になってしまったのです。全音からラフマニノフの楽譜が消えて長くたちましたが、２００３年以降ラフマニノフの著作権・版権が切れたことにより、ようやく復刊されることになりました。
この本の素晴らしさは、矢代先生の書いた解説にあります。手の小さな日本人がこの曲を弾くのはとても難しく、そのためにはどうしたらよいか。さまざまな練習法が譜例つきで提案されているのをはじめ、曲調に影響しないフレーズの改変アイディアまで、実に詳細に記されています。音大生レベルの方にはロマン派協奏曲の勉強としていきなりこの曲にチャレンジする人もいるようですが、ラフマニノフを自習するのは本当に大変なことです。そういう自習派の方は、ぜひこの楽譜を参考にしていただきたいと思います。

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対位法

ノエル=ギャロン マルセル・ビッチュ 矢代秋雄

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人によっては良書、しかし・・・ 対位法

まず一言、この本は良書。シンプル構成だがひとつひとつがわかりやすい。だがしかし、人によっては評価が別れるだろう。
この手の本、いわゆる理論書の類は、基礎となる知識がないと何をいってるのか分からなかったりする。また、対位法を初めて勉強しようという人で、しかも独学でやろうとする人には不向きな本だ。
しかし、購入してみて、初めは買ったのミスったなと思っても、何度も何度も読み、しかも音楽の勉強を続けるうちに、あるとき霧がはれたようにわかる時がくる人もいる。そのとき、この本は自分にとつて手放せない良書の一つとして数えることになるだろう。

だれでもすぐわかる本というのは初心者にはいいかもしれないが、
所詮その程度のものだろう。それは良書ではない。
この本は本気で音楽を志す人にとっては手元に置いとくだけでも価値のある本だろうと思う。すぐに結論をだす本ではないのだ。

最後にこの本の買うのを迷ってるは次の事を目安として検討してみよう。
１、和声の知識がある程度あるか。２、音の度数、和音の転回がわかるか。３、理屈っぽいに抵抗はないか。４、音の細かい動きに魅力をかんじるか。以上にあてはまるの事が多ければ、この本に向いてると思う。

体系的・簡潔な説明 対位法

全体が二部に分かれ、第一部は厳格対位法における諸規則の説明、第二部は範例（実施例）という構成です。

規則の説明は、プログレッシブな方法-実習に即して諸規則を段階的に説明していくようなやり方ではなく、システマッチック-体系的になされています。つまり、この本は教科書やドリルではなく、ルールブックあるいは辞書のような構成になっています。
「リズムの規則」「旋律の規則」「和声の規則」etc.というように章に分かれていますが、初めから順番に読むべき性質のものではないので、それぞれの項を時に応じて参照するような使い方が考えられます。ただし、実習にあたっては、それらの諸規則全てを同時に理解していることが求められるわけです。したがって、初心者がこの本だけ使って独学でやるような向きには厳しいと思われます。

もちろん、他の漸進的に説明している本などを使ってある程度実習した後で使う、あるいは実習しながらリファレンスとして使うのなら、このような体系的な説明法はむしろスッキリしていて分かりやすいといえます。説明自体も簡潔かつ明快なものです。

また、第二部の範例も（規則に忠実という意味で）どれも素晴らしいものです。ただ欲を言えば、特に二重合唱の範例が少ないので、もう少したくさんあったらよかったのにと思います。

独学で使うには不向きです。 対位法

一人で対位法を勉強してみようとこの本を購入してみましたが、それほど役に立ったとは思えません。なぜかというと解説らしい解説がないからです。本の後半にいたっては解説も無く単に楽譜が掲載されているといった感じになっています。

上記の理由により、独学でこの本を勉強しようとするには不向きといえます。ある程度対位法の知識があれば単なる楽譜からだけでも何かを学べるかもしれませんが、そういう知識の無い人には読むだけ時間の無駄ということにもなりかねません。せいぜい学校での教科書にしか使えないと思います。本の価格も正直高すぎると思います。

初版が1965年であり、もう40年ちかく廃刊にならず発行が続いているというのは、思うにその内容が素晴らしいからというよりは、むしろ対位法を扱った本が少ないからだと思います。一見すると古くて、難解そうでいわゆる「専門家」が好むような本だとは思うのですが、その分かりにくさは本書が翻訳本であることも原因の一つであると思います。

是非とも理論だけでなく実用的な対位法の良書が出版されることを望みます。

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