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問題の４楽章ですが、テンポがどうも関心しません。
バーンスタインの第９はユニテルのＬＤを持ってますが、
そちらを星５つとすると３つがいいところです。
聴いていて高揚するというより冷めます・・・

ベートーヴェンの第九といえば、どうしても、フルトヴェングラーのバイロイトの呪縛から解き離れないものがありますが、いかんせん、音が貧しく、良い音で名演がないかという方には、このアルバムはいかがでしょうか。
フルヴェン同様の熱情型のバーンスタイン指揮、ウィーンフィル演奏による７９年のライブ録音です。バーンスタインは、いつも通り、熱情溢れんばかりのエネルギッシュな指揮で、これでもかとオケを引っ張り、ウィーンフィルも、弦を中心に、それに美しく、そして力強く応え、ソロ歌手を始めとする合唱陣も、素晴らしい声を聞かせてくれる、まさに、指揮・演奏・合唱が三位一体となった音に、ライブならではのエネルギーが加わり、フルヴェン同様、こちらも、素晴らしい１枚になっています。
しかも、この値段。第九初心者を始め、一聴に、十分、値するアルバムだと思います。

第九は本当に妙な曲である。
第1〜3楽章は第4楽章冒頭で否定されてしまいます。
が、全楽章を真面目に立派に演奏してしまうと、どうしたって第1楽章や第3楽章の方が、第4楽章の平均値より上になってしまうのです。

1つの解決策としては、先行する3つの楽章は味気なくサッサと演奏するやり方があります(1990年代以降の主流)。
アタマイイ方法ですよね。でもこれだったら、第4楽章だけ演奏すれば充分じゃないかと感じてしまうのも事実な訳で…。
(これでも年末に一曲だけクラシック音楽を聴く人たちには不都合なさそうだし。笑)

というか、第4楽章の二重フーガの辺りなんて、第1楽章に勝るとも劣らない凄い深刻な音楽なんですけど…。
結局、どんな演奏でもベートーヴェン先生は何が言いたいのかイマイチ良く解らない。
そもそも第九の前や後に書かれた後期の弦楽四重奏曲群なんかは、『歓喜の歌』とは月とスッポンの音楽なワケだし…。
その辺りの矛盾を考え出すと、私なんかは「『歓喜の歌』だけ残して、他の作品は破棄しとけよ!」とキレたくもなる。

良く解らないので、私は家でCDを聴く時には、第1楽章〜第3楽章までを聴く時と、第4楽章だけを聴く時があります♪

ハッキリ言って、第1〜3楽章までが聴き応えある演奏は第4楽章がバカバカしいことが多く、第4楽章が素晴らしい演奏は先行楽章が強引だったりショボかったりすることが多いです。

このバーンスタインは…珍しく通しで聴ける演奏です。
矛盾は矛盾のまま、あるがままの音響として出力しています。全4楽章揃って全力投球!!
矛盾も個性なんだよ。「みんなちがって、みんないい」んだよ。
第4楽章くんの主張も、ある意味共感出来るから、それでOK!
な〜に『歓喜の歌』導入が独りよがりなのは敏感な人ならミンナ気付いてるんだから、堅いツッコミはナシ!ってことでネ♪
と、言っているようです★

指揮者もオケも独唱者たちも、えらく気合いの入った名演です。と言っても、奇をてらった癖のある演奏では決してありません。第九本来の音を内側から凄まじいエネルギーで再現した、という感じです。第1楽章のチェロの入りから、ただならぬ気配を感じ取れます。カラヤンのようなよそよそしさもありませんし、ベームのような「物足りなさ」もありません。フルトヴェングラーの１９５１年バイロイト盤とともに永遠の名盤でしょう。

　フルトヴェングラーのバイロイト盤がいまだに『第９演奏』を呪縛している。あのブロムシュテットもバイロイトの現場に居合わせていて、おかげで『第９演奏』には今でもたいへんな緊張をもつ、と語っていた。
　しかしバーンスタインは、素晴らしい第９を残してくれた。何か使命感のようなものさえ感じさせる指揮は冴え、オーケストラも一生懸命。音楽への情熱と知的な面とが見事に融合している。こういうのをプロの仕事というのだと感じる。
　唯一気になるのはソプラノの歌い回しが「私の」性に合わないこと。しかし、これもシュヴァルツコップの名唱と比較して、のことだと気づかされるとまたまた唖然とする。

神曲が多いと感じました！
玉置成実ファンとしては外せない「Ｒｅａｌｉｚｅ」のハイスピードＶｅｒ．も完成度高いです！
個人的には「イマ　コノ　トキ　ダケ」、「セニョリータ」そして「Ｒｅａｌｉｚｅ」がお勧めです！

アニメ関連のリミックス曲ですが、
・もってけ！セーラーふく
・創生のアクエリオン(DJ 92 Mix)
この2曲がどうもイマイチな感じでした
特にアクエリオンは途中から耳が痛くなってしまう程の音でした
名曲だけにとても残念です
逆にGod Knows...は非常に良いリミックスだと思います
Dancemaniaからの収録曲は過去のシリーズを持ってる人には
少し懐かしく感じさせる内容となっています
ただ、バタフライがリミックスこと違えど毎回入ってるのは
さすがにしつこいなぁと感じてしまいます…

既に「ハンナ・バーベラ日本語版主題歌集」という2枚組のCDを持ってるのですが、そっちに含まれていない曲も、こちらの「レコードコレクション」にはあるということで購入いたしました。
何が一番聴きたかったかといいますと、それは「トムとジェリー」。
20年くらい前までは夕方頻繁に再放送をやってた、あの「トムとジェリー」です。
八代駿氏がトムの声を、藤田淑子さんがジェリーの声をアテていて、
ジェリーが食べる穴あきチーズや、ブルおじさんが焼くバーベキュー肉がとても美味しそうに見えた、あの「トムとジェリー」です。
再放送されることがなくなってから久しく、あの軽快な主題歌も聴くことが無くなってしまい、望みはこのCDだけなんじゃないか・・・なんて思っての購入です。
音源がソノシートだったり、オリジナル曲がレコード化されていないといったものも収録曲の中に含まれてはいますが、
「日本語版主題歌集」に負けて無いボリューム(曲数は少し負けますが)とバランスで、時代を感じさせてくれます。

ちなみにこの中で実際にTVで観たことのあるのは「トムとジェリー」、「チキチキマシーン猛レース」、「スカイキッドブラック魔王」の3作品だけだったりします(私が子供の頃は、もう国産アニメが結構な数ありましたからねぇ)

何と言っても放映から３２年たって初めてＣＤ化された「アストロ超人ジャンボ」でしょう。♪ガオ　ガオ　ガオ　ドンバー♪と始まるおどろおどろしくも懐かしい主題歌を聞いて不覚にも落涙…。

他にも「Ｊ.Ｑ.」が２バージョン、「クマゴロー」そして「トムとジェリー」が初のＣＤ化です。実は「トムとジェリー」は以前にも同じ東芝ＥＭＩから発売されていたのですが今回のは曲のラストまで聞ける完全版です。

一体いつになったらファスビンダーが評価されるんだろう？
ビデオすら出回ってないし、劇場でリヴァイバルなんてのもほとんど聞いたことがない。
勿論、比較的ビデオ化された作品の多いシュミットもファスビンダーもチャーミングであるが、それにしてもこの扱いはヒドイ。

『リリー・マルレーン』なんてシュミットの『ベレジーナ』程の傑作だし、内容も結構似ているのにな。
見たくても見る術のない映画ファンも相当数いると思います。
何卒ヨロシク。

高校生時代、放射線の実験の最中に放射線を偶然浴びたクモに噛まれる事により、その大いなる力を手に入れたピーター・パーカー＝スパイダーマン。長年にわたり、幾多もの修羅場をくぐり抜けてきた彼はある日、同じ様な力を持つ男と出会う。その男との出会いは奇妙なものであり、また、何か懐かしさをおぼえるものであった。それが今までない最大の激戦の予兆になると思いもよらずに・・・。

この話は、私が（といっても初心者ですが）読んできたSpider-manの中で一番の激戦が収録されていると言っても過言でもなく、そのため物凄く面白いと思った話です。

映画を見てスパイダーマンを読もうと思ったらまず、ultimate spider-manで、少し慣れたらこの話に移るのがベストかと思われます。この本を読むのに予備知識は殆ど必要なく、スパイダーマン、メイおばさんの存在を知っていさえすればすぐにでも読める話です。

話自体はこの号で完結していますが、話数の上では
Amazing Spider-Man　Revelations　へと話が続いていきます。

カバーの鮮やかな色彩と花・動物模様に一目ぼれで
購入しました。中はとてもシンプルで２ヵ月ごと位に
カバー表紙と色違いの綺麗な柄の紙が入っていたり
英語・ドイツ語・フランス語などが記入されていて
海外のお洒落なダイアリーが使えてる！という気分に
してもらえます。そのまま飾ってインテリアに
しようかなとも思ってます。
持ち歩くにはちょっと大きく重いかなと思うので・・。

仏語→英語部分にも，違和感なく，訳者は，ご苦労されたのかなあと想像してます。
フランスにいたユダヤ人は，リッチだったのか，フランス人は，ユダヤ人をうまく匿ったのかなと，ポーランドなどの悲劇が想起，対比しました。
終章に至るまで，読みながら，彷彿と連想していた小生個人の小学生？の映画鑑賞「禁じられた遊び」で刻印された感性体験が，前記終章で，明るみに晒されたようで，寂しくもあり，上記感性体験がフォローされ，やっぱりと思ったのか，つまらないものだったのか。判然としない気分となりました。また，今でもケーブルtvの「コンバット」で垣間見る風景や，人の動きも，ああ，そういうことだったのかと，やっと，何かがにつながりつつあります。


訳者には，是非，日本の疎開と空襲を日−英語で出してください。かたりつぎのような。

偉大な映画監督ラングをまえに、はにかんだような表情のゴダールをはじめて見た。しかし、話題は“映画における検閲”におよび、ゴダールは「フランスでは、戦争映画は作れない。なぜなら軍人のミスを決して描けないからだ。ドキュメントの作品において、大統領や湾岸労働者も写しだすことができない」という。パリでの映画製作の窮屈さを語りながら、しかし彼はフランス語で喋っている。母国語をドイツ語とし英語で映画を作り続けた、希代の映画監督をまえにしてだ。そのことを腹立たしくおもいながら、BOX OFFICE（興行成績）の重要さを自身の映画が数多くの人に見られることのロマンとして語る老映画監督の若々しい真摯さに感動をおぼえた。そのうえ彼は、フランス語で自己紹介するために何度もテイクを重ねていたのだ。フリッツ・ラングは偉大な人間でもあった。必見！
そして、『気狂いピエロ』のデジタル・リマスターぶりを部分的にチェックし、大いに満足して、眠った。