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ボブ・ディランノー・ディレクション・ホーム

マーティン・スコセッシ ボブ・ディラン ジョーン・バエズ リアム・クランシー ジョン・コーエン アレン・ギンズバーグ ミッキー・ジョーンズ アル・クーパー ルース・ランゴルン ハロルド・レベンシャル

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カイロの紫のバラ

ウディ・アレン ミア・ファロー ジェフ・ダニエルズ ダニー・アイエロ ダイアン・ウィースト

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夢物語のようで、実は現実的な女の愛の話、だと思う カイロの紫のバラ

女は、自分を愛してくれる男を愛する。
女は、自分が愛されていると云う実感を与えてくれる男を愛する。

女の愛は、”愛する”愛ではなく、”愛される”愛。
女は愛を求めて、現実の世界から映画の世界へ

映画の世界の男は、女を愛することを知っている。
現実の世界の男は、女を好きになることはあっても、愛することは・・・

夢物語のようで、実は現実的な女の愛の話、だと思う。

タイトル通り、ロマンチックな余韻に酔える名作です。 カイロの紫のバラ

DVDを選ぶ時、見たことのない作品は、
タイトルのセンスで選びます。
タイトルには作品のすべてが凝縮されていると思うから。
そして、タイトルも中身も抜群にわたし好みの監督、
ウディ・アレンとめぐり合いました。

「ハンナとその姉妹」「ギター弾きの恋」「セプテンバー」etc
なかでも、いちばんのお気に入りは「カイロの紫のバラ」。
ハリウッド流なら壮大なドラマとなるべくタイトルですが、
そこは人生の機微を淡々と描いて静かに酔わせるウディ・アレン。
夢のような愛と現実の悲しみを、
ただミア・ファロー演じる主人公セシリアの表情の変化のみで語らせています。
ことにラストのスクリーンを見つめるセシリアの表情は圧巻。

観終わってもしばらく、渇いた砂にスーッと水が染み渡るような余韻が広がります。
タイトルもラストシーンも忘れ難い名作です。

映画ファンであることの幸福感を認識させてくれる傑作 カイロの紫のバラ

　「アニー・ホール」以後のウディ・アレンの作品は、ニュー・ヨークを舞台に洒落た都会風のコメディが多くなっていたが、そんな中でこの「カイロの紫のバラ」を見た時は、ウディ・アレンにこんなロマンチックでエモーショナルな面があったという新鮮な、そして意外な驚きに純粋に感動してしまった。いつものちょっとシニカルな面を抑えて、映画館を舞台にしたおとぎ話のようなストーリーは当時、単にウディ・アレンのファン層を越えて、多くの映画ファンをも魅了した。ミア・ファローのスクリーンを見つめる時の至福の表情に、我々も映画ファンの一人として大いに同調したものだった。まさに映画を愛する人のための映画で、「アニー・ホール」や「ハンナとのその姉妹」などと並ぶ傑作だと思う。

この手の作品は朝飯前か カイロの紫のバラ

　映画を見ている最中、突然スクリーンの中のお気に入りの俳優が話しかけてきたら…。それだけじゃなく、スクリーンから飛び出して自分への愛を語り出したら…。
　映画ファンなら誰でも思うそんなたわいない空想を、一流のラブストーリーに仕立て上げてしまえるのがウッディ・アレンの実力である。本作はハリウッド黄金期のオマージュがちりばめられており、ストーリーも役者達も、見る人が見れば思わずクスリとさせられる、そんな場面がいっぱいである。
　ただ、ラストはアレンらしいほろ苦い終わり方で、彼独特の人生訓が語られている。主人公のミア・ファローは、男性なら抱きしめたくなるほど魅力的で、女性なら心から共感できるキャラクターを見事に演じている。上映当時は、二人の最高傑作の呼び声が高かったが、彼にしてみれば作るのに苦労しないたぐいの映画だろう。
　とにかく映画ファン必見の作品である。

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カイロの紫のバラ

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タロットカード殺人事件

ウディ・アレン スカーレット・ヨハンソン ヒュー・ジャックマン イアン・マクシェーン フェネラ・ウールガー ケヴィン・R・マクナリー

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発売日：2008-03-19
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スカーレット・ヨハンソンのコメディエンヌの魅力を引き出すウディの名伯楽ぶり タロットカード殺人事件

いいぞ、ウディ、この調子で作品を作り続けてくれ、と喝采を送りたくなる作品。前作に続いてロンドンが舞台。前作のシリアス・サスペンス「マッチ・ポイント」で共演したスカーレット・ヨハンソンの、もう１度一緒に仕事をしたいという希望にこたえて、彼の本領発揮のコメディのアイディアにサスペンスの要素を加味した脚本を用意し、ウディ自らも手品師役で出演した作品。ミア・ファローと組んでコメディの傑作を連発していた頃を髣髴とさせる出来で、気軽に楽しめる作品。コメディエンヌとしてミア・ファローに劣らないスカーレットの１面をよく引き出しており（普段は眼鏡をかけた女学生という設定で色気を少し抑え気味にしている）、何といっても英国貴族の御曹司が惚れ込む容姿端麗さはミア・ファローよりも説得力に富む。敢えて難点を挙げれば、サスペンスとしては底が浅く、結末が読めるし、例えばラスト近くの犯人の詰めの甘さ等あり得ないはずだ。しかし、本作ではキビキビとした気持ちよい筋の展開と軽妙洒脱なウディ−スカーレット・コンビのやり取りに軍配をあげたいと思う。時間も約１時間半で長すぎないのがよい。

ところで、今後もウディ−スカーレットのコンビの作品はあるのだろうか。もうスカーレットを盛り立てるのは十分やったという心境なのだろうか。スカーレットであってもなくても、若きミューズの魅力を開拓するウディの名伯楽ぶり（本作でスカーレットの父親のふりを演じるのが象徴的）を今後も期待したいものである。

評価に悩む作品 タロットカード殺人事件

コメディとして観るなら、洒落ててオチがバカバカしくって不思議な面白さ。ヨハンソンとアレンの凸凹コンビのやりとりは微笑ましい。
だがヒュー・ジャックマンの演じる英国貴族の人物像がいかにもという感じの薄っぺらさで、もったいない。
この軽さをよしするか、もの足りないとするかで評価に悩む。決して嫌いではないんだけど…
結局サスペンスとしてはひねりがなく、ストーリーが読めてしまうので☆3つ。

面白かったです！ タロットカード殺人事件

ネタ的には普通だがキャラの面白さ、
出演者の魅力でとても楽しめた。

サクサク進む展開、飄々とした雰囲気、
全編すっとぼけた調子なのもいい。

音楽も、これまたゆるくていい感じ、
気分を盛り上げてくれました！

ウディ・アレンは、イギリスに舞台を
移してからの方が私は好きだ。

ヒュー・ジャックマンも、ミュータントより
こういう英国紳士な役が素敵だと思う。

のんびり何度も観たくなるような、
軽いタッチのコメディでした。

しゃれた佳作だが、ウッディ・アレン自身の役柄は微妙 タロットカード殺人事件

　英国に舞台を移した前作「マッチポイント」で大きな転換期を迎えたウッディ・アレン。この作品でも舞台は英国だし、スカーレット・ヨハンソンが再び主演ということもあって期待大でした。
　一見美人なのか不美人なのか判らないスカーレット・ヨハンソンはとても魅力的だったし、ストーリー展開も面白い佳作でしたが、個人的にはウッディ・アレンの役柄は微妙でした。序盤でマジシャンとしてしゃべるウッディ・アレンが、彼のトレード・マークとなったユダヤネタのジョークを話しますが、ちょっとくどいような気がしてしまい正直途中まではアレンの存在がうっとうしかった。生活習慣の異なる英国に紛れ込んだユダヤ系アメリカ人の違和感といったものを描きたかったのかもしれませんが、この作品ではもっとヨハンソンを前面に出して、アレン自身は俳優としての出演はしない方が良かったのではないかと思いました。神経症的な中年〜初老のユダヤ人のニューヨーカーが、若くて、そしてアレン自身がお気に入りの女優が演じる女性に好感を持たれるというパターンは、アレン自身の年齢も考えると少なくとも主役に設定するのは無理のような気がします。（今回は偽親子の関係でしたけど）

アレン流「風習喜劇」 タロットカード殺人事件

　同じくロンドンを舞台にした前作（『マッチポイント』）を見た時にも思ったが、アレンの持ち味である諷刺性が、ホームグラウンドであるニューヨークを舞台にする時ほど辛辣にならず、ほどのよい風味として効いて、かえってよい按配に仕上がっている。前作のようなロンドンの新名所アルバムのようなサービスは控えめ。その代わりというわけでもないが、本人が、ユダヤ系アメリカ人の手品師の役で登場し、ヒロイン（前作に続いてよい味を出しているスカーレット・ヨハンソン）の相棒として活躍する。

　紳士淑女が集うガーデンパーティに紛れ込んだ「アメリカから来た油田王」（実はアレンの手品師）が趣味のカードマジック！を嬉々として披露するとイギリスのセレブたちがどのような反応を示すかが見もの。このあたりにアレンのイギリス人観察の鋭さがよく出ている。イギリス演劇に親しんでいる人が見れば、イギリスの伝統的な風習喜劇とアレンの世界の意外な親近性にきっと驚かされることだろう。

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ウディ・アレンの影と霧

ウディ・アレン キャシー・ベイツ ジョン・キューザック ミア・ファロー ジョディ・フォスター マドンナ ジョン・マルコヴィッチ

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ウディ・アレンの映画は恋愛物でない方が楽しめる ウディ・アレンの影と霧

　ちょっと、笑えるサスペンス映画といった感じの出来ですが、主役を務めるウディ・アレン自身が恋愛に絡まないのが良かった。アレンの映画はどれも水準以上の素晴らしい作品が多いけれど、多作ゆえに、毎回のように登場するアレン扮する神経症気味の男が美人と恋に落ちるというパターンが鼻に付き始めてきたので、このタイプの作品は肩の力を抜いて楽しめていい。
　いつものように出演者が豪華で、マドンナ、ジュディ・フォスター、ジョン・マルコビッチ、ジョン・キューザック、キャシー・ベイツ、ドナルド・プレゼンスなどが出演しています。普段なら主役以外では出演しないような大物俳優が数カットの出演で出てくるところがアレン映画のお楽しみです。ほんのちょい役でジョン・Ｃ・ライリーとウィリアム・Ｈ・メイシーも出ています。今回は豪華な女優陣に囲まれてジョン・キューザックとジョン・マルコビッチの男優2人の役どころも良く、さすが実力派の本領発揮といったところでした。
　話の内容は、殺人鬼に脅える街で無理矢理自警団に入れられたアレンが自分の役割もわからないまま夜の街をさまよい、サーカスの女芸人と知り合い、さまざまなトラブルに合いながら、挙句の果てに犯人に間違えられてしまうという筋書きですが、サーカスの団員や売春婦などの周りを取り巻く人々の描写が面白かった。それにしても殺人鬼は結局のところ、どうなっちゃんたんでしょうか？

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ウディ・アレンの影と霧

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ボブ・ディランノー・ディレクション・ホーム

マーティン・スコセッシ ボブ・ディラン ジョーン・バエズ アレン・ギンズバーグ アル・クーパー ウディ・ガスリー

定価：￥ 4,935 (税込み)
発売日：2006-06-23
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エディターレビュー
固定概念にとらわれずに『ノー・ディレクション・ホーム』を見るのはほとんど不可能だ。自分自身の私的なディラン像をもたない人などこの世にいないだろう。マーティン・スコセッシによるこのドキュメンタリーの真のすばらしさは、私たちの先入観や思い込みを払い落としてくれることだ。同時にいくつものレベルで、心をつかんで話さない逸話を展開していくうちに。もちろん、中心的な物語は、ある天才の芸術的なアイデンティティーの発現をめぐるものだ。しかし、ディランの成長とともに、ほかの織り糸や背景が浮かび上がる。とりわけ、戦後アメリカにおける大衆文化の役割、アートの自己完結性と社会的責任との対立、そして神話を維持する上でのファンと広告装置との共同関係。こうした織り糸は、お互いに補強しあい、この作品を複雑に織りなしている。

スコセッシは、ディランのキャリアの初期にスポットを当てた200分あまりの当作品で、これまでにない深さと多角的なアプローチでディランにせまる。その結果は豊かな人物像だ。メインの語りは叙事詩のようだ。冷戦時代のミネソタに育ったディランの子ども時代から、グリニッジ・ヴィレッジのコーヒーハウスやニューポート・フォーク・フェスティバルまでを描く。クライマックスは放逸な創造性が爆発し、伝説となっている1966年の英国ツアーだ。ロバート・アレン・ジママンからボブ・ディランへの変身で、時事性と古代のお告げのような性質の組み合わせという、筆舌に尽くしがたいユニークな現象が見られる。スコセッシは、公演、記者会見、収録の模様など、未公開のディランのアーカイブ映像を入手した。さらに、ディランの友人や元友人、仲間のアーティスト、そして公に姿を見せないことで知られるディラン自身の興味深いインタビューも収録している（ディランは自らのキャリアの初期を振り返り、注釈を加えている）。退屈な余談や脱線の連続になりそうなところを、ディラン本人と同様に発見が多い、エキセントリックで矛盾に満ちた、簡潔に要約などできない作品に仕上げている。

非常に私的な部分はいまだに公開されていないが、過去を振り返ってのディランのコメントでは、不自然なまでの自信に、少しの自己批判と喜劇的なひねりが加わっている。傲慢な反面、若いアーティストとしてウッディー・ガスリーやジョニー・キャッシュ、ジョアン・バエズに対する尊敬を心を込めて告白する感動的な場面もあり、故アレン・ギンズバーグが高尚なまでの魅力を見せてほとんど主役を食ってしまう場面もある。全体を貫くもっとも重要なラインは、ディランが世界に認められることを強く求めていたことと、ありきたりなフォーク・シンガーとは一線を画した存在として自らをアピールできたことである。これを背景にしてディランが見せた「裏切り」に対し、聴衆からのブーイングが起きたときのディランの反応は、新鮮な発見だ。とくにのちのディランがステージで見せた超然とした態度しか知らない者にとってはなおさらだ。『ノー・ディレクション・ホーム』は、ディランの自分のペルソナを常に操る能力が、その奥底で、表現の推進力を保護していたことも明らかにする。これは、D・A・ペンネベーカーの『ドント・ルック・バック』でも見られなかった一面だ。ディランがアーティストとして究極的に何を動機としてきたのかは、けっして特定できない。ディランについて発見すればするほど、ディランをめぐる神話は大きくなるばかりだという事実を、スコセッシは見事に示してみせた。（Thomas May, Amazon.com）

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ファンなら買うべき ボブ・ディランノー・ディレクション・ホーム

ボブディランの当時の貴重な映像や音声が満載でした。他にもボブが影響を受けたアーティストたちの映像もあり、彼がプロテストソングを歌うまでの経緯や、ロックへ転換していく様子も見ることができます。とても楽しめました。

６０年代とボブ・ディラン ボブ・ディランノー・ディレクション・ホーム

反戦、人種問題、ヒッピー、麻薬、性の開放など、６０年代とは大きなターニングポイントの時代でした。そして、多くの人々の中に、得体の知れないエネルギーが充満している時代でもありました。日本でも、フォークシンガーは、長髪、反戦、アコースティックギターといったイメージがあり、エレキギターを用いると、商業主義になったといって非難されていました。そのころのマスコミや世間は、レッテルを貼ることが好きでした。そうしないと、安心できない保守的な人々がいたのです。その中で、ボブ・ディランがどのように生きたか、彼の価値観はどうであったかが良くわかります。彼は、何事にも捕らわれず、身近にあった音楽に没頭し、エネルギーを爆発させた自由人であったと思います。地方出身者の彼には、最初はフォークシンガーになるしか、エネルギーを発散させる方法がなかったと思います。ニューヨークに出てきて、自然にロックにも価値観を見いだしていったと思います。「Like a rolling stone」のように、自然に任せて生きたからこそ、彼の音楽は数十年経っても人々の心を打つのでしょう。

貴重な映像が一杯のお宝DVD ボブ・ディランノー・ディレクション・ホーム

　ボブ・ディランというと、日本ではビートルズなどに比べると、目立たない存在なのですが、アメリカではそれまでの音楽の潮流を変えた歴史的な人物。
　日本では、ボブ・ディランの映像をテレビなどで見ることはまずありませんが、このDVDには貴重な映像が盛りだくさん。
　ボブ・ディランのアンソロジー的DVDで、なおかつジョーン・バエズとのディエットや、ニュー・ポート・フェスティバルの裏話などを映像で紹介。ボブ・ディランの自伝も多様な中、真実を知るには貴重なDVDです。

衝撃のMr. Tambourine Man ボブ・ディランノー・ディレクション・ホーム

１９６４年のニューポート・フォーク・フェスティバルでの“Mr. Tambourine Man”の演奏映像がすばらしいの一言に尽きる。若きディランがギター一本で、屋外で聴衆に囲まれて歌う姿のなんと瑞々しいことか。そこにディランのディランたる所以が表現されているように思える。

まさに彼は吟遊詩人。 ボブ・ディランノー・ディレクション・ホーム

ディランを知った時、既に彼は神格化されていた。単なる歌い手ではなく時代を創造した特別な存在とされていた。このＤＶＤは、ディランがどうしてそういった存在になってゆくかを知るという面では非常に興味深い作品であった。音楽は高校時代にロックンロールでスタートしたこと。校長先生が途中で幕を降ろしたこと。ミネアポリスの大学に行くが学校には殆ど出ず、ウディ・ガスリーに心酔する。伝統の音楽で現代を歌うスタイルができあがる。そんな時にニューヨーク、グリニッチ・ヴィレッジに滞在する。このほんの２−３か月でディランは変わったという。ヴィレッジは当時のモダン・アーティストの巣窟。詩人としての霊的能力が舞い降りる。口から出る言葉で次々と作品が生み出されてゆく。まさに吟遊詩人。アメリカの正統なフォーク・シンガーの担い手として目されるようになり、公民権運動に加わる。有名なキング牧師の演説が行われたワシントン大行進でも歌った。学生運動、ベトナム戦争で苦しむアメリカの若者が自分達の仲間だと思い始める。音楽以外の側面が肥大化してゆく。しかしディランはやりたいことをやっているだけ。そして「ライク・ア・ローリングストーン」。フォークソングの裏切り者と言われ、ステージに立つ彼に浴びせかける罵声。動揺するディラン。変わり続けるディランにファンもマスコミもいきり立つが、ディランは意に介せず道を突き進んでゆく。このＤＶＤは、ファンの野次が飛び交い、ディランがステージでやり返すようなロンドンでのステージの模様をメインに、関係者の証言とフイルムや写真でディランの実像を浮かび上がらせてゆく。さすがは、マーティン・スコセッシ監督。ボブ・ディランに興味をお持ちの方には是非ともお勧め。できれば続編が見たいところ。

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ボギー!俺も男だ

ウディ・アレン ダイアン・キートン トニー・ロバーツ スーザン・アンスパッチ ジェニファー・ソルト ハーバート・ロス

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我が青春の名画 ボギー!俺も男だ

　私がこの映画を深夜放送で見たのは大学生の時（２０年前！）でした。

　題名から分かるとおり「カサブランカ」のパロディになっています。冒頭から、カサブランカの有名なラストシーンを見ているアレンは「だめだ、俺にはとてもこんな風にはできない」と呟きます。ハンフリー・ボガートに心酔するアレンは、うだつの上がらない映画評論家。妻には去られ、友人の妻リンダ（ダイアン・キートン）から紹介される女性には、自分をよく見せようと異常なほど頑張るのですが、空回りばかり。この空回りぶりが抱腹絶倒です。

　親身になってくれるリンダにいつしか惹かれていき、ついに思いを遂げますが、「自分には夫が必要だと気づいた」というリンダに告げられ身を引く決意をします。よりを戻した友人夫婦!を飛行場で見送るシーンは、まさにカサブランカそのもの。うだつの上がらないアレンが、最高にかっこいい！

　途中からボガートが影のように現れ、アレンに女の口説き方を指南します。強引な指図におたおたするアレンですが、リンダと愛し合い、受け入れられたことで自分に自信を取り戻し、ありのままの自分が愛されるに足る存在だと気づくのです。ボガートに「男には女より大切なものがある。それは男の友情だ。」と言われ、リンダの愛は失ったけれど生きる自信を手に入れたアレンがボガートの影と並んで飛行場を去っていくシーンは、ボガートのように立派でない私達でも、自信に満ち、かっこよく生きていけるんだという希望を与えてくれるます。
　私にとってかけがえのない、とっても素敵な映画です。

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地球は女で回ってる【字幕版】

ウディ・アレン キャロリン・エアロン

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カイロの紫のバラ

ウッディ・アレン ミア・ファロー

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アレンが贈る珠玉のラブコメディ カイロの紫のバラ

監督・脚本：ウディ・アレン
　　　出演：ミア・ファロー、ジェフ・ダニエルズ、ダニー・アイエロ、ダイアン・ウィースト他

1930年代、何度も同じ映画を観続ける根暗な女性。ある時「君、この映画が好きだね。今まで５回も見てるね」と突然スクリーンから飛び出してくる彼女のヒーロー。そこから繰り広げられるアレン流のラブコメ。出演者達はあきれて暴走。
現代人なら誰もが持つアイドルとの純な妄想。そして現実とのギャップ。その葛藤を見事にフィルムに収めたアレンに拍手。

ミア・ファローの可愛い演技が映える一本。

カンヌ映画祭国際批評家賞受賞

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